|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
Да, Кононов...
В "Начальнике Чукотки" (теперь это название дает странные ассоциации) дуэт Кононов - Грибов просто фантастический.
Алексей Грибов в кино сыграл ролей немного, но каждый фильм - жемчужина. Особенно нравится "Полосатый рейс". Невероятно смешное кино. При всем при этом удивительно точно показана повседневная жизнь команды судна, сама атмосфера. Нестареющий фильм.
Многие фильмы воспринимаю не в целом, а по-кадрово. Например, в Кин-Дза-Дза самым шедевральным моментом считаю, там где Любшин с непередоваемым чувством произносит: "Сработала... Хреновина...". Смеюсь, даже когда вспоминаю.
Произвел впечатление последний фильм (завещание?) Стенли Кубрика "С широко закрытыми глазами". Люблю Николь Кидман.
Несколько лет назад открыл для себя нечто новое в современном кинематографе. Повел детей на какую-то серию Звездных войн и обнаружил, что наши питерские кинотеатры кардинально переменились. Прежде всего это самое Dolby. Такого долби дома не сотворишь, соседи не выдержат. Короче, испытал ощущение сродни катанию на аттракционах, особенно, когда звук тебя буквально заворачивает в трубочку. Если и идти в кинотеатр, так это на какой-нибудь сумасшедший блокбастер за детскими впечатлениями. Серьезное кино лучше смотреть дома, вдали от попкорнового чавканья.
На очереди приобщение к формату IMAX.
__________________________
Спасение там, где опасность. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-212 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 87-1-213 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 87-1-214 |
|
|
|
|
А кто смотрел "Неудобная правда". Откровенно говоря можно гордиться миром, который способен побороть лень и существовать дальше. Все–таки в СССР учили класть на общее...
П.С. Литвинова очень нравится, а Кидман наоборот. Боюсь замерзнуть на растоянии, не говоря уже о... 
__________________________
ИМХО |
|
|
| номер сообщения: 87-1-215 |
|
|
|
|
| не смотрел, это документальный о потеплении, с Элом Гором? |
|
|
| номер сообщения: 87-1-216 |
|
|
|
|
| арт.: не смотрел, это документальный о потеплении, с Элом Гором? |
Именно так. Надо сказать, что при всем личном неприятии его партии, Эль Гор бился за тему окружающей среды еще тогда, когда это никому не было интересно. Что, в принципе, и создало ему имидж очень скучного политика, что в свою очередь привело к поражению на выборах. Так что в этом вопросе, на мой взгляд, перед ним можно снять шляпу.
__________________________
ИМХО |
|
|
| номер сообщения: 87-1-217 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 87-1-218 |
|
|
|
|
| арт.: ушел Ингмар Бергман. |
И оставил после себя девять детей. Не так плохо.
А у кого какой любимый фильм Бергмана, хотелось бы знать? |
|
|
| номер сообщения: 87-1-219 |
|
|
|
|
| "Седьмая печать" вроде его? Дважды (с разницей в несколько часов) случайно натыкался на "Культуре" и дважды (при всей моей общей нелюбви к кино) не смог оторваться. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-220 |
|
|
|
|
С сайта "Известий".
Алексей Герман: "После ухода Бергмана серьезных авторитетов в кино уже не осталось"
На 89-м году жизни скончался великий шведский режиссер Ингмар Бергман. Создатель "Седьмой печати", "Персоны", "Земляничной поляны", "Молчания", "Фанни и Александра" последние годы провел в собственном доме на острове Фаро. Об Ингмаре Бергмане вспоминает его коллега Алексей Герман.
Смерть Ингмара Бергмана для меня и мне подобных — это удар такой же силы, каким когда-то стало известие о том, что умер Достоевский. В звуковом кино Бергман, безусловно, был ведущей фигурой, главной и основной. С моей точки зрения, он был фигурой более крупной, чем Тарковский, чем Феллини, чем Куросава. Куросава снимал... красиво, Бергман — так, как надо.
Мы не были лично знакомы. Мне передали, что Бергман два раза смотрел "Моего друга Ивана Лапшина", что для меня является необыкновенной честью. Сам я его фильмы знаю наизусть, хотя впервые мне удалось познакомиться с творчеством Бергмана достаточно поздно. Кажется, в 1986 году я посмотрел замечательную сказку "Фанни и Александр", нежную и мужественную одновременно. Тогда никто не умел так снимать кино — улыбаясь. И только потом я увидел более ранние его работы, в том числе "Седьмую печать", которую я считаю самым совершенным его произведением: такой маленький, скромный, незаметный фильм, сумевший охватить разом земное и божественное. Ничего лучше, на мой взгляд, кинематограф не сделал.
Он давно перестал снимать кино и последние годы провел на уединенном острове. Но он был большой художник и мог себе такое позволить. Было бы страшно интересно узнать, о чем он размышлял последние годы жизни. Если бы эти мысли возможно было опубликовать, думаю, это было бы произведение искусства. Я давно всем советую переиздать книги Бергмана: автобиографическую и художественную — они удивительные. Я долгие годы давал интервью, высказывался на всевозможные темы, а потом прочитал его книжки и понял, что на меня можно подавать в суд за плагиат. Все, что, как мне казалось, я так здорово придумал, за несколько десятилетий до меня уже написал Бергман. Почти слово в слово. Очевидно, он был очень нежным человеком, несмотря на шведские корни, раз написал, что весь его кинематограф произошел из детской туфельки.
Смерть этого старика, который, возможно, на своем острове постепенно сходил с ума, нам, кинематографистам всего мира, еще аукнется. Серьезных авторитетов в кино больше не осталось. Кинофестивали, конечно, выдумывают каких-то новых больших художников, но большим художником человека объявляют не люди, а Бог. Бергман был художником от Бога.
Первым серьезным ударом для кинематографа была смерть великих французских критиков, подобных Натали Сарот. Или Жан-Полю Сартру, он не писал о кино, но к его мнению и мнению ему подобных прислушивались. После того, как их не стало, мещанство подняло голову и заявило: "Я плачу за билеты 7 долларов и желаю смотреть не то, что вы хотите мне показать, а то, что мне нравится". Эти люди закинули ногу на ногу, плюнули в угол и стали смотреть кино. И никто им ничего не может сказать. Из художников одни польстились на деньги и славу и стали снимать кино для такого зрителя, а остальные — просто отошли в сторону и ни во что не вмешиваются. И все-таки где-то на острове жил Ингмар Бергман, который тоже никогда не говорил, что хорошо, что плохо, но он был. И с каждым режиссером гипотетически могло случиться, что он посмотрит Бергману в глаза, а значит, надо было постоянно спрашивать себя: "Что ты делаешь?". Сейчас не осталось и Бергмана. Фигуры его уровня в мировом кино больше нет.
Его смерть — удар для всех, кто относит себя к культурной части человечества, и абсолютно ничто для всех остальных, для тех, кто просто не знает, кто такой Бергман. Собственно, они теперь и будут править бал. Последние годы и так все большее значение имели денежные мешки, диктующие правила искусству. Сейчас их уже некому будет одернуть. Маловероятно, что на смену Бергману придет кто-то другой. Может быть, кто-то из молодежи, но я пока кандидатур не вижу. Самое печальное, что из-за всего этого то хорошее кино, которое последнее время в России стало давать ростки, не разовьется. Его забьет другой кинематограф — либо беззаботный, коммерческий, либо тяжелый, государственный. Мне легко об этом говорить, я — человек старый, может быть, последнюю картину снимаю... |
|
|
| номер сообщения: 87-1-221 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 87-1-222 |
|
|
|
|
Продолжаем смотреть.
"Отступники" , фильм Мартина Скорсезе , который в представлении не нуждается. Из потока фильм выделяется тщательно продуманным сюжетом и звёздным актёрским составом.
"Необратимость", реж. Гаспар Ноэ. Сцена изнасилования длится 9 минут, пишут, что в Каннах некоторым потребовалась мед. помощь. Это кино, конечно, не для всех. На мой вкус - однозначный шедевр французского кино.
Как и "Вальсирующие" Бертрана Блие - у последнего, как у фильма-легенды, огромное количество "прессы" в сети, как собственно и сама литературная основа фильма - добавить, как говорится, нечего. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-223 |
|
|
|
|
арт.:
"Необратимость", реж. Гаспар Ноэ. Сцена изнасилования длится 9 минут, пишут, что в Каннах некоторым потребовалась мед. помощь. Это кино, конечно, не для всех. На мой вкус - однозначный шедевр французского кино.
|
Вроде не смотрел такого. Но французское кино это и есть изнасилование мозгов, по сути.
"Нежная кожа" Трюффо - хороший фильм. Играла, если не путаю, более знаменитая в то время, но трагически погибшая сестра Катрин Денев. Франсуаза Дорлеак.
__________________________
А теперь наш экипаж прощается с вами. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-224 |
|
|
|
|
http://www.sb.by/print.php?articleID=34585
Как-то Франсуаза должна была играть роль в фильме "Двери закрываются", где по сценарию ей требовалась младшая сестра. Режиссер пересмотрел множество актрис, и ни одна не подошла. И тогда Франсуаза предложила своей младшей сестричке Катрин поучаствовать в кастинге. Катрин прошла пробы, ее утвердили на первую в жизни серьезную роль сестры своей сестры. Катрин Дорлеак взяла киношный псевдоним Денев - фамилию матери, поскольку знаменитая актриса Дорлеак в кино может быть только в единственном числе.
Встреча
С появлением на экране Катрин Денев события в жизни Франсуазы Дорлеак стали развиваться драматично... Но это после, после, а пока ее сестра Катрин Денев крутит роман с Роже Вадимом, другом Жака Деми. Вадим и предложил товарищу снять в "Зонтиках" его очаровательную пассию Катрин. Франсуаза тем более занята у режиссера Трюффо. Под "редакцией" Роже Вадима (кстати, он же и автор образа Брижит Бардо) Катрин Денев перекрасила к съемкам "Шербурских зонтиков" волосы в светлый цвет и похудела на 10 килограммов. К тому же Катрин забеременела от Роже Вадима, так что в "Шербурских зонтиках", расставаясь, беременная, с возлюбленным, Катрин играла практически саму себя. Фильм еще монтировался, когда Катрин родила мальчика, получившего имя Кристиан Вадим.
1964 год. Канн. На конкурсе МКФ представлены и "Нежная кожа" Трюффо и "Шербурские зонтики" Деми. И какой пассаж: роль Франсуазы Дорлеак в фильме Трюффо никто и не заметил, а к Катрин, которую и Франсуаза, и все ее родственники считали откровенно недалекой девочкой, - к Катрин в 1964 году приходит слава, о какой Фрасуаза мечтала всю жизнь! "Я словно находилась в коконе, пока не встретилась с Жаком Деми. Он очень многому меня научил, - признавалась в многочисленных интервью Катрин. - Из всех моих ролей я люблю Женевьеву больше всех. Но из-за капризов Франсуазы никакой радости от собственного успеха в Канне я не чувствую", - сказала Катрин Денев.
Режиссер Жак Деми почувствовал, как за спиной у него растут крылья, он тут же в 1965 году приступил к съемкам нового мюзикла "Девушки из Рошфора". У него не было ни минуты колебаний насчет того, кто исполнит главные роли близнецов. Он пригласил в новый фильм сразу двух красоток Дорлеак - и Франсуазу, и Катрин. Блондинка очень радовалась. Но, как всегда, с Франсуазой оказалось все не просто. Она опасалась соглашаться, предполагая, что те особые отношения, которые связывают Катрин и Жака Деми после успеха "Шербурских зонтиков", помешают ей. С этими опасениями она все же приступила к съемкам. Потом Франсуаза начала работать, загорелась, почувствовала, что она нравится, и ей сразу стало хорошо. Для нее это всегда было самым главным - чтобы ее любили. Фильм "Девушки из Рошфора" стал столь же популярным, как и "Шербурские зонтики", но на этот раз успех объединил сестер. И все бы хорошо, вот уже на киноэкране блистают две первостатейные красотки. Но вскоре после съемок "Девушек из Рошфора" Франсуаза погибает в автокатастрофе в Ницце по пути в аэропорт: автомобиль мчался на всех скоростях, чтобы успеть... Чтобы успеть оставить Денев одну, без сестры, без соперницы на киноэкране... В последующие годы в кино Катрин добьется всего, о чем мечтала ее сестра Франсуаза Дорлеак. |
Удивительно. Насколько разные вкусы. Насчет "Шербурских зонтиков". Я там, когда смотрел, вообще ничего не понял.
__________________________
А теперь наш экипаж прощается с вами. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-225 |
|
|
|
|
арт.: "Отступники" , фильм Мартина Скорсезе , который в представлении не нуждается. Из потока фильм выделяется тщательно продуманным сюжетом и звёздным актёрским составом.
|
Да, из потока выделяется. Удивило отсутствие вездесущего хэппи энда. В некотором смысле, за счастливый конец зритель может принять гибель самого омерзительного персонажа. Т.е. уже и смерть, иногда, можно считать счастьем.  Однако, из общего контекста выходит, что добро и зло в этом фильме играют вничью. Как в жизни.
__________________________
Спасение там, где опасность. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-226 |
|
|
|
|
Посмотрел недавно Кто вы, мистер Брукс? Страшен не сам по себе фильм, а позиция авторов. Делать положительным героем наемного убийцу, уже не так ново, авторы Брукса пошли значительно дальше. Это, наверно, первый фильм в истории кинематографа, где попытальсь вызвать сочувствие к маньяку-убийце. Интересные перспективы.
__________________________
Спасение там, где опасность. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-227 |
|
|
|
|
| Vova17: Посмотрел недавно Кто вы, мистер Брукс? Страшен не сам по себе фильм, а позиция авторов. Делать положительным героем наемного убийцу, уже не так ново, авторы Брукса пошли значительно дальше. Это, наверно, первый фильм в истории кинематографа, где попытальсь вызвать сочувствие к маньяку-убийце. Интересные перспективы. |
Данного фильма не видел, но есть мысли по поводу.
Какой-то нездоровый механизм заложен в развитии кино. Чтобы удивить зрителя, приходится придумывать все новые извращения (в широком смысле, и в узком тоже), извращения извращений, и т.д. - причем непонятно, как этот механизм может остановиться.
Поможет только новая холодная война, наверное? Два мира, две системы, каждая система с помощью кино будет доказывать свое моральное превосходство. (То есть, спасение зрителя от скуки перестанет быть главным приоритетом). Но лучше уж пусть кино гибнет. Детей до 20 лет в кинотеатры отпускать уже давно нельзя - пусть лучше порнуху в интернете смотрят.
Тарантинизация пришла с Запада, больше неоткуда было ей приходить, так как незападное кино никакого глобального значения не имеет, - но лучше бы вообще не приходила. Расслабились, очень жаль. Так можно не только кино профукать, а и основы собственной цивилизации. Нужно им помогать поэтому, со стороны многое виднее.
__________________________
А теперь наш экипаж прощается с вами. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-228 |
|
|
|
|
В противовес предыдущему посту. Посмотрел "Утро понедельника" Иоселиани ("Серебряный медведь" на Берлинском кинофестивале 2002 года за лучшую режиссуру). Приятное милое неторопливое кино. Главному герою обрыдло его унылое повседневное существование - одни только домашние тапочки, в которые герой влезает прямо из машины, чего стоят, - и он сбежал в Венецию (какие сьемки! а какой чудесный спектакль разыграл итальянский маркиз, сыгранный самим Иоселиани!), но там все то же. Любопытно, что бабушка в этой картине просто зашла из фильма "Охота на бабочек", даже прическа та же. Понравилась концовка с надеванием шарфов на мужиков - теперь уж им никуда не деться, даже если захотят 
Недавнее интервью с Иоселиани. И еще одно.
"Сады осенью" еще не смотрел, но уже заказал... |
|
|
| номер сообщения: 87-1-229 |
|
|
|
|
| Vova17: Да, из потока выделяется. Удивило отсутствие вездесущего хэппи энда. |
Скорсезе и сам выделяется из режиссерского потока
Если посмотреть подряд пять-шесть лучших фильмов Скорсезе, начиная с Таксиста, можно увидеть, что режиссер передает свой взгляд на мир.
Ни в коем случае нельзя сказать, что эти фильмы одинаковы, но в каждом из них можно найти несколько типичных Скорсезовских мотивов. Например, у него почти всегда расскрывается тема под условным названием "Преступление и наказание". По Скорсезе каждый поступок человека всегда повлечет ответную реакцию в будущем. Плохие поступки всегда ведут к серьезным последставиям для героя: страдания, гибель, тюрьма, глубокое потрясение, изменение отношения к жизни. Никаких розовых хэппи эндов. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-230 |
|
|
|
|
| Какой-то нездоровый механизм заложен в развитии кино. Чтобы удивить зрителя, приходится придумывать все новые извращения (в широком смысле, и в узком тоже), извращения извращений, и т.д. - причем непонятно, как этот механизм может остановиться |
этот вопрос - открыт. Уже не одно столетие. Говорят многих старух прибили - после Раскольникова.
Много лент, где жестокость бьёт через край и тем не менее они причисленны к шедеврам.
Какой выход - ну на самих лентах клеймо (с такого-то возраста), хотя это не панацея, конечно. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-231 |
|
|
|
|
арт.: | Какой-то нездоровый механизм заложен в развитии кино. Чтобы удивить зрителя, приходится придумывать все новые извращения (в широком смысле, и в узком тоже), извращения извращений, и т.д. - причем непонятно, как этот механизм может остановиться |
этот вопрос - открыт. Уже не одно столетие. Говорят многих старух прибили - после Раскольникова.
Много лент, где жестокость бьёт через край и тем не менее они причисленны к шедеврам.
Какой выход - ну на самих лентах клеймо (с такого-то возраста), хотя это не панацея, конечно. |
Литература не рассчитана на визуальное восприятие, в отличие от важнейшего из искусств. Знак равенства тут сложно ставить. Даже самая деструктивная литература должна пробиться через осмысление. А кино, как и телевидение - показывают действие, а потом уже наступает осмысление. Все это - большой эксперимент с неясными последствиями. Должен признать, в кино меня больше интересует не эстетическая, а социальная составляющая. Но тоже не так уж сильно, нет особо на это времени.
Правда, посмотрел в последний период непривычно много мейнстримовских фильмов, в том числе "Груз-200" (редкий фильм, про который буквально ни одного хорошего слова невозможно сказать, ну на удивление бессмысленная чернуха). Кое-что частично понравилось, но обшее ощущение - депресняк.
Человечество в какой-то предел географического расширения уткнулось. Луну не скоро освоят, звезды разлетаются вообще к чертям собачим. Вот это подспудно давит на вcю цивилизацию, по-моему. Должны быть какие-то цели - иначе можно погрязнуть в собственных испражнениях, образно выражаясь.
__________________________
А теперь наш экипаж прощается с вами. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-232 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 87-1-233 |
|
|
|
|
Отар Иоселиани, называет своих любимых - режиссеров и фильмы:
Я вам их перечислю—любимых мною кинематографистов и их фильмы. Кто эти фильмы смотрел, не мог не заметить, что все они, особенно комедии, печальны, а стало быть —искренни и исполнены мудрости.
Витторио Де Сика — «Чудо в Милане»
Жан Виго — «Аталанта»
Джон Форд — «Табачная дорога»
Николай Шенгелая — «Элисо»
Рене Клер — «Свободу нам»
Жак Тати — все
Бастер Китон — все
Элем Климов — «Похождения зубного врача»
Эльдар Шенгелая — «Необыкновенная выставка», «Голубые горы»
Георгий Шенгелая —«Пиросмани», «Путешествие молодого композитора»
Борис Барнет — «Окраина»
Глеб Панфилов — «Начало», «Прошу слова», «В огне брода нет»
Акира Куросава — «Красная борода»
Сергей Параджанов — «Тени забытых предков»
Орсон Уэллс — «Гражданин Кейн»
Андрей Тарковский — «Солярис»
Ингмар Бергман — «Девичий источник»
Арик Каплун — «Друзья Яны»
Жан-Люк Годар — «Жить своей жизнью»
Паскаль Обье — короткие фильмы, «Вальпараисо, Вальпараисо»
Джон Кассаветес — «Лица», «Тени», «Ночь премьеры»
Андрон Кончаловский — «История Аси Клячиной»
Макс Офюльс — «Мадам де...»
Сатьяджит Рей — «Музыкальная комната»
Мераб Кокочашвили — «Большая зеленая долина»
Толомуш Океев — «Лютый», «Небо нашего детства»
Владимир Мотыль — «Белое солнце пустыни»
Витаутас Жалакявичус — «Никто не хотел умирать»
Александр Аскольдов — «Комиссар»
Кира Муратова — «Долгие проводы»
Полуласково, полупрезрительно истинные произведения кинематографии прокатчики отнесли к категории «авторского» кино. Наверное, в отличие от кассового (что для меня означает: дурное, плохо сделанное, неряшливое, никакое). |
и добавил
| в последнее время я почти не хожу в кино. Из чувства самосохранения, чтоб не огорчаться. |
|
|
|
| номер сообщения: 87-1-234 |
|
|
|
|
Mikhail_Golubev:
Человечество в какой-то предел географического расширения уткнулось. Луну не скоро освоят, звезды разлетаются вообще к чертям собачим. Вот это подспудно давит на вcю цивилизацию, по-моему. Должны быть какие-то цели - иначе можно погрязнуть в собственных испражнениях, образно выражаясь. |
Глубокое замечание. Это хроническая болезнь цивилизации и людям с этим придется жить и находить новые стимулы и цели для своего существования. Пресыщение в искусстве, поиск новых смыслов, граничащих уже с извращением, мне кажется, только следствие этой главной проблемы.
Если взять социальную сферу жизни, то можно наблюдать нечто схожее. Не секрет, что наиболее высокий процент самоубийств приходится на страны, фактически решившие свои социальные проблемы (Швеция). Парадокс. Но парадокс объяснимый. Общество приблеженное к идеальному не знает, что ему делать дальше. Развиваться вроде некуда, а стоять на месте невозможно.
Не помню уже кто сказал: собаке необходимо иметь некоторое количество блох, чтобы поменьше задумываться о своей собачей жизни. Сказано жестко и грубо, но смысл в этом есть. Может быть новая функция искусства и будет состоять в поиске этих самых блох.
__________________________
Спасение там, где опасность. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-235 |
|
|
|
|
Интересен список Отара Иоселиани. Повод задуматься. Некоторые имена для меня абсолютно неизвестны. Очень высокая оценка Бастера Китона и отсутствие в списке Чарли Чаплина... Интересно.
__________________________
Спасение там, где опасность. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-236 |
|
|
|
|
В тройку моих любимых фильмов однозначно войдет "Листопад" Иоселиани. В двадцатку - "Фавориты Луны" (где, кстати, есть прямая цитата из "Аталанты" Виго - там, где медленно выплывает корабль), в число любимых 50-и фильмов - "In vino veritas".
Из тех фильмов Иоселиани, что видел, не понравился только африканский. "И стал свет", кажется.
Да, вот мой отец просит передать, что все три "грузинских" фильма Иоселиани ему очень нравятся. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-237 |
|
|
|
|
«Солярис» Тарковского мне не нравится. Не дотягивает до уровня книги, на мой взгляд.
Сам Лем до конца жизни или, по крайней мере, до момента за несколько месяцев до смерти (судя по его интервью) так и не заставил себя посмотреть этот фильм до конца. (О голливудовской экранизации Лем отзывался тоже скорее негативно). Но я вообще не поклонник творчества Тарковского - за исключением, наверное, фильма, "Сталкер".
__________________________
А теперь наш экипаж прощается с вами. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-238 |
|
|
|
|
Vova17: Mikhail_Golubev:
Человечество в какой-то предел географического расширения уткнулось. Луну не скоро освоят, звезды разлетаются вообще к чертям собачим. Вот это подспудно давит на вcю цивилизацию, по-моему. Должны быть какие-то цели - иначе можно погрязнуть в собственных испражнениях, образно выражаясь. |
Глубокое замечание. Это хроническая болезнь цивилизации и людям с этим придется жить и находить новые стимулы и цели для своего существования. Пресыщение в искусстве, поиск новых смыслов, граничащих уже с извращением, мне кажется, только следствие этой главной проблемы.
Если взять социальную сферу жизни, то можно наблюдать нечто схожее. Не секрет, что наиболее высокий процент самоубийств приходится на страны, фактически решившие свои социальные проблемы (Швеция). Парадокс. Но парадокс объяснимый. Общество приблеженное к идеальному не знает, что ему делать дальше. Развиваться вроде некуда, а стоять на месте невозможно.
Не помню уже кто сказал: собаке необходимо иметь некоторое количество блох, чтобы поменьше задумываться о своей собачей жизни. Сказано жестко и грубо, но смысл в этом есть. Может быть новая функция искусства и будет состоять в поиске этих самых блох. |
Спасибо, что заценили. Но продолжение обсуждения темы уведет нас в такие дали (кризис религии, статус науки, степень доверия к статистике), что боязно продолжать.
__________________________
А теперь наш экипаж прощается с вами. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-239 |
|
|
|
|
Удасужился посмотреть уже не очень свежий фильм Дэвида Линча "Малхоланд драйв". Весьма своеобразное кино. Абсолютно понятные, логически и эмоционально обоснованные фрагменты в целом складываются в какую-то таинственную фантасмагорию. Совершенно непонятно, что хотел сказать этим фильмом Линч, чувствуется, что что-то очень важное, но что? Некоторых моих знакомых очень раздражают такие "вещи в себе", но на меня они действуют гипнотически, как сверкание колдовского кристалла. Два часа сидел с открытым ртом. Единственное, что вынес из этого фильма, что, по мнению режиссера, в природе действуют некие загадочные силы недоступные разумению человека и управляющие этим миром.  Удел человека - подчиняться этим силам, иначе жизнь может с овчинку показаться. Но и подчинение этим силам отнюдь не гарантирует спокойной жизни. Если учесть, что сами цели этих сил с человеческой точки зрения абсурдны, то получающийся венегрет смыслов, иносказаний, всяких недоговоренностей и намеков съедобен может быть не для каждого. Заметил, что при попытке вникнуть в суть замысла режиссера - резко начинала болеть голова, но если особо не задумываться, скользить взглядом, то можно даже удовольствие получить. Некоторые эпизоды фильма очень занятны.
С другой стороны, один мой знакомый математик говорит: если долго вглядываться в абсолютно случайный ряд чисел - обязательно обнаружишь закономерность. Может все это пустышка...
__________________________
Спасение там, где опасность. |
|
|
| номер сообщения: 87-1-240 |
|
|
|
|
Vova17: Удасужился посмотреть уже не очень свежий фильм Дэвида Линча "Малхоланд драйв". Весьма своеобразное кино. Абсолютно понятные, логически и эмоционально обоснованные фрагменты в целом складываются в какую-то таинственную фантасмагорию. Совершенно непонятно, что хотел сказать этим фильмом Линч, чувствуется, что что-то очень важное, но что? Некоторых моих знакомых очень раздражают такие "вещи в себе", но на меня они действуют гипнотически, как сверкание колдовского кристалла. Два часа сидел с открытым ртом. Единственное, что вынес из этого фильма, что, по мнению режиссера, в природе действуют некие загадочные силы недоступные разумению человека и управляющие этим миром. Удел человека - подчиняться этим силам, иначе жизнь может с овчинку показаться. Но и подчинение этим силам отнюдь не гарантирует спокойной жизни. Если учесть, что сами цели этих сил с человеческой точки зрения абсурдны, то получающийся венегрет смыслов, иносказаний, всяких недоговоренностей и намеков съедобен может быть не для каждого. Заметил, что при попытке вникнуть в суть замысла режиссера - резко начинала болеть голова, но если особо не задумываться, скользить взглядом, то можно даже удовольствие получить. Некоторые эпизоды фильма очень занятны.
С другой стороны, один мой знакомый математик говорит: если долго вглядываться в абсолютно случайный ряд чисел - обязательно обнаружишь закономерность. Может все это пустышка... |
"Малхолланд Драйв" является, наверное, моим любимым фильмом, и это объясняется в первую очередь не пресловутой загадочностью картины, а присутствием абсолютно логичной разгадки. Когда я посмотрел фильм в первый раз, у меня были практически те же эмоции, что и у Вас, Vova17, но где-то во время третьего просмотра стали проступать контуры разгадки, и когда мне удалось, наконец, распутать весь клубок до конца, я почуствовал удовольствие, которое ранее мне не доставлял ни один фильм. Так что этот ряд чисел совсем не случайный, и я советую Вам вглядеться в него попристальнее и не бояться при этом головных болей  |
|
|
| номер сообщения: 87-1-241 |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| Copyright chesspro.ru 2004-2024 гг. |
|
|
|
