Где угодно легче играть, чем здесь [в Севилье]. За пределами Испании есть люди, которые по-настоящему понимают музыку и воспринимают ее по-иному. Здесь ценители фламенко гонятся за особым чувством. За рубежом не так, люди слушают тебя просто как музыканта, и в таких условиях я чувствую себя наиболее расслабленно и почти не нервничаю. В Севилье приходится играть вещи, которые проще, зато более фламенкообразные; в других местах у меня больше свободы.
[Современные исполнители] сосредоточены только на том, что уже сделано другими. Традиция под контролем. Цыгане очень хороши в интерпретации фламенко, они настоящие артисты, но они почти не создают нового, потому что боятся реальности. Они совершенствуются в технике, но не в изобретательности. Более того, старики — патриархи фламенко — не открывают новых путей, они против эволюции. А ты не решаешься им противоречить. За последние 40 лет — скажем так, со времен Рамона Монтойи, предвестника всего, что есть сейчас — не появилось никого. Сабикас и Марио Эскудеро довели до совершенство то, что хотел сделать Монтойя, превзошли его в технике и, может быть, в чувствительности, но не продвинулись вперед. Не дали фламенко новой формы.
Двадцать первого ноября 1935 года фокус-группа (как выразились бы сейчас), состоящая из рабочих, посмотрела репетицию балета Шостаковича "Светлый ручей". Застенографированные впечатления:
ПОСТНИКОВА (завод СВАРЗ): <...> То ли праздник в колхозе продолжается без перерыва (день или год, неизвестно), то ли это уже другой какой-то праздник, и почему это в колхозе всё время празднуют, а не работают...
ЖУКОВСКИЙ (37-й завод): По-моему, празднуется день урожая в колхозе "Гигант". Ещё чувствуется, что колышется рожь и, по-видимому, в колхозе идёт ударная работа... Должен сказать, что яблоки, которыми в первом действии перебрасываются колхозники, какие-то неестественные <...>. Это какое-то расхищение государственного имущества, и никакие колхозники не позволят себе так обращаться с колхозными фруктами. Разве швыряются продуктами, составляющими народное достояние? По-моему, действие балета мало советизировано, не сделан политический акцент на праздновании дня урожая. Почему мы не видели хотя бы красного знамени в группе ударников-колхозников? Где парторганизация, председатель колхоза?.. Этих людей в балете нет, они могут не танцевать, но быть-то в колхозе они обязаны. <...>
ЧЕРНЯК (завод Динамо): <...> Хорошо, что в балет введены Модест Петрович и его жена. Сразу видно, что они не наши, и приятно посмотреть на контраст между бывшими людьми и современными колхозниками.
АЛЕКСАНДРОВ (завод Динамо) <...> В этом балете есть такая неувязка: все деревенские люди танцуют гораздо лучше, чем городские, а это не соответствует действительности. Ведь городские лучше натренированы в танцах, чем деревенские, и это надо бы в балета показать... неестественно получается. Я прошу мне ответить на вопрос: когда медведь проезжал на велосипеде и упал, это случайность или так задумано режиссёром? Трудно разобрать, какие отношения между Петром и Зиной: муж он ей или нет?.. В третьем акте хорошо бы прибавить типичные, характерные деревенские танцы.
СОКОЛОВ (СВАРЗ): Я считаю, что ошибкой режиссёра является то, что он заставляет всю массу колхозников всё время танцевать, они нигде не показаны работающими, в жизни так никогда не бывает. <...>
БАКЛИЕЦ (СВАРЗ): В проведении колхозного праздника урожая, имеющего большой политический смысл, стёрта, никак не показана роль парторганизации, партруководство колхозом. Это ошибка балета. Нет нигде такой плодородной почвы, которая бы давала такой урожай, какой показан в балете. Доярка резко отстала от группы своих колхозников: как только приехала интеллигенция из города, она сразу отделилась от своих и сдружилась с интеллигенцией.
АЛЕКСЕЕВ (37-й завод): Мало женских национальных танцев, хочется увидеть украинские, русские, кавказские женские национальные танцы.
ЭНГЕЛЬ (СВАРЗ): Мне хотелось бы в этом балете увидеть танцы и услышать такие мотивы, как "Барыня", "Кабардинка" и т.п. знакомые нам мотивы. <...>
ДАНИЛОВ (завод Шарикоподшипник): <...> Рожь надо раскачивать не с корня, а поставить два вентилятора и шевелить её сверху, как бы по ветру. <...>
Интервью с выдающимся басом, Ильдаром Абдразаковым, по поводу новой постановки "Князя Игоря" (Д. Чернышев, Мет опера)
Чем вы объясняете то, что на Западе ваша карьера развивается намного активнее, чем в России?
Я не один такой. Если взять Аню Нетребко или Диму Хворостовского — они тоже постоянно только здесь и бывают. Дело в том, что на Западе контракты планируются и подписываются на много лет вперед — на 4-5. Если все запланировано и на тебя специально ставят оперу, некрасиво отказываться и говорить: «Ребята, извините, я не могу, меня пригласили на какой-то правительственный концерт».
Почему, по вашему мнению, в России не удается собрать для одной постановки звездный состав русских исполнителей? Это может быть связано с финансовым вопросом?
Да нет, что вы. С финансами в России, по-моему, все в порядке. Я не знаю, почему наши театры приглашают в основном иностранцев. Мы своими силами могли бы ставить потрясающие оперы. Единственное, конечно, нужно в оперных театрах прогнозировать все заранее, а не звать за 3-4 месяца. Мне звонили из театров — не буду называть, каких — и спрашивали: «Ильдар, вы не смогли бы спеть такую-то роль? У нас премьера через 4 месяца». Становится обидно. В принципе, если бы мне позвонили раньше, года за 3-4, было бы легче — и я бы с удовольствием приехал. А когда звонят за полгода, невозможно что-то поменять.
Посмотрел "Князя Игоря" в Мет. опере в постановке Чернякова. Особо отмечу блистательное второе действие, в котором наглядно показан один аспект революции. Пока Игорь сидит в плену у половцев, брат Ярославны (князь Галицкий) устраивает военный переворот. Очень актуально, на самом деле. Это бандиты, но безыдейные, им просто хочется хорошо жить: выпивка, девочки, власть. Скандируют что-то вместе с Галицким, поднимая кулаки вверх. В конце второго акта к Ярославне приходят бояре, выглядящие как члены Временного правительства. И как раз в это время в зал врываются бравые ребята под руководством Галицкого. - Надо бы, ласково говорят они, - выбрать нового князя.
jenya: Фотографий в интернете пока очень мало, но Петренко (организатор переворота) сыграл здорово. А то, что он может, видно уже и по этой фотографии:
Надеюсь, это не тот костюм, в котором он играл в "Князе Игоре"?
Охренеть, на следующую субботу билетов уже нет - никаких. А ко вторнику (то бишь к завтра) я не готов.
jenya: Фотографий в интернете пока очень мало, но Петренко (организатор переворота) сыграл здорово. А то, что он может, видно уже и по этой фотографии:
Надеюсь, это не тот костюм, в котором он играл в "Князе Игоре"?
Охренеть, на следующую субботу билетов уже нет - никаких. А ко вторнику (то бишь к завтра) я не готов.
Не, костюм был другой. Но тоже не 12го века. Бояре были похожи на членов Временного правительства. Бравые ребята князя Галицкого (за Путивль для путивльцев) - в фуражках. А что дают в субботу? У вас это дело с опозданием идёт или это повторы?
Слушал "Князя Игоря" в КДС, труппа Большого исполняла, ставил Покровский (?), а худруком был Васильев. Малость перекомпановали и завершалось все "Плясками". Иностранцы сидевшие рядом просто рыдали в голос и заходились от восторга. А эксперименты как-то не очень, честно говоря.
Черняков считается модерновым режиссёром со спорными новаторскими идеями. В целом, мне его интерпретация понравилась, но как раз пляски половецкие были невразумительны. Вообще очень антивоенная постановка.
Стулья целы. Но действие всего первого акта в плену у Кончака происходит на маковом поле. В конце пролога князь Игорь ведёт свою дружину на войну. Сама война в опере не показана, но на экран проецировались картины убитых или умирающих, это видения, которые посещают князя, а как очнётся - маковое поле. Хан с князем:
В материале «Франциск случайно выругался во время проповеди» была обнаружена и исправлена ошибка. Итальянское слово «cazzo» редакция ошибочно перевела русским глаголом *****, а не существительным ***.
«Лента.ру» приносит свои извинения читателям.
Редакторы знали, что слово неприличное, но какое именно - не знали. Пришлось всласть поматериться.
В материале «Франциск случайно выругался во время проповеди» была обнаружена и исправлена ошибка. Итальянское слово «cazzo» редакция ошибочно перевела русским глаголом *****, а не существительным ***.
«Лента.ру» приносит свои извинения читателям.
Редакторы знали, что слово неприличное, но какое именно - не знали. Пришлось всласть поматериться.
Гугл-переводчик утверждает, что ошибки не было. Глаголом жечь сердца людей.
cazzo (pl. cazzi) [ˈkattso]: literally penis, can be used as an exclamation or for emphasis; there are countless expressions using this word in a variety of contexts, as detailed in the entries below
К марту скудный снег сошел, но холодный ветер так же неумолчно трещал за окном прищепками, гнул и ломал прутики тополей на пустыре. Дни стояли голые, весенне-сквозные - неприютные дни...
Вечером приходила вымотанная Любка, набрасывалась на пережаренную или полусырую картошку, рассказывала вполголоса:
- Радиоточку не выключают дня два уже. Как сводку о здоровье передают - все обмирают, и такая тишина - слыхать, как по бумаге ластик шуршит.
Ирина Михайловна слушала, нервно переплетя тонкие, врачебные - с коротко и кругло подстриженными ногтями - пальцы и ускользала взглядом за окно, на пустырь с помойками.
В одну из таких минут Любка, вдруг перестав жевать, спросила, глядя ей в глаза:
- Ринмихална! А вы все молчите, молчите... Вы же врач... Ну скажите - неужели выживет?
Ирина Михайловна даже дернулась, метнула затравленный взгляд на дверь Кондаковой и тоже, глядя Любке в глаза, отчеканила шепотом:
- Не болтайте-ка, Любовь Никитична! Как-то днем Ирина Михайловна уложила Сонечку и села штопать чулки. Вдруг грохнула входная дверь, пробежали по коридору... ворвалась в комнату Любка. Ирина Михайловна вскинула на нее глаза, ставшие вдруг сухими, проваленными, страшными. Она молчала.
И Любка молчала, сжав кулаки, глядя перед собою со странным выражением вдохновенной ненависти. Так, может быть, смотрит кровник, только что убивший заклятого врага семьи.
- Боже мой... - прошептала Ирина Михайловна.
- Подох! - коротко выдохнула Любка.
