|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
cтарик:
Спросил корреспондент у Морозевича:-
"Что видишь ты в квадрате у Маневича-
Нам поподробней расскажи",
Но тот кивнул на Бу Сянжи... |
Простите мою необразованность, но что за шахматист такой - Маневич, и что за квадрат?
Может, поле е5? Просветите, плииииз...
__________________________
Счастье тире это когда тебя не стирают... |
|
|
| номер сообщения: 22-2-139 |
|
|
|
|
Arbatovez: cтарик:
Спросил корреспондент у Морозевича:-
"Что видишь ты в квадрате у Маневича-
Нам поподробней расскажи",
Но тот кивнул на Бу Сянжи... |
Простите мою необразованность, но что за шахматист такой - Маневич, и что за квадрат?
Может, поле е5? Просветите, полииииз...
|
------------------------------------------------
Благодарить приходится опять
Корректора за дельные подсказки-
Не шахматист,не клеточка е5
И не кусочек траурной повязки  |
|
|
| номер сообщения: 22-2-140 |
|
|
|
|
cтарик:
Спросил корреспондент у Морозевича:-
"Что видишь ты в квадрате у Малевича-
Нам поподробней расскажи",
Но тот кивнул на Бу Сянжи... |
Замечательно!
__________________________
Спасение там, где опасность. |
|
|
| номер сообщения: 22-2-141 |
|
|
|
|
В 6 туре лиги чемпионов Руслан Пономарёв победил Полгар и вышел в лидеры
О богатырской у Руслана силе
Сужу не только с fso-вских слов:
Он Полгар разгромил в её же стиле,
С ней разобравшись в 36 ходов! |
|
|
| номер сообщения: 22-2-143 |
|
|
|
|
Кстати...
Татьяна Толстая
КВАДРАТ
В 1913, или 1914, или 1915 году, в какой именно день — неизвестно, русский художник польского происхождения Казимир Малевич взял небольшой холст: 79,5 на 79,5 сантиметров, закрасил его белой краской по краям, а середину густо замалевал черным цветом. Эту несложную операцию мог бы выполнить любой ребенок — правда, детям не хватило бы терпения закрасить такую большую площадь одним цветом. Такая работа под силу любому чертежнику, — а Малевич в молодости работал чертежником, — но чертежникам не интересны столь простые геометрические формы. Подобную картину мог бы нарисовать душевнобольной — да вот не нарисовал, а если бы нарисовал, вряд ли у нее были бы малейшие шансы попасть на выставку в нужное время и в нужном месте.
Проделав эту простейшую операцию, Малевич стал автором самой знаменитой, самой загадочной, самой пугающей картины на свете — «Черного квадрата». Несложным движением кисти он раз и навсегда провел непереходимую черту, обозначил пропасть между старым искусством и новым, между человеком и его тенью, между розой и гробом, между жизнью и смертью, между Богом и Дьяволом. По его собственным словам, он «свел все в нуль». Нуль почему-то оказался квадратным, и это простое открытие — одно из самых страшных событий в искусстве за всю историю его существования.
Малевич и сам понял, что он сделал. За год-полтора до этого знаменательного события он участвовал вместе со своими друзьями и единомышленниками, в первом всероссийском съезде футуристов — на даче, в красивой северной местности, — и они решили написать оперу «Победа над Солнцем» и там же, на даче, немедля принялись за ее осуществление. Малевич оформлял сцену. Одна из декораций, черно-белая, чем-то напоминающая будущий, еще не родившийся квадрат, служила задником для одного из действий. То, что тогда вылилось из-под его кисти само собой, бездумно и вдохновенно, позже в петербургской мастерской вдруг осозналось как теоретическое достижение, последнее, высшее достижение, — обнаружение той критической, таинственной, искомой точки, после которой, в связи с которой, за которой нет и не может быть больше ничего. Шаря руками в темноте, гениальной интуицией художника, пророческой прозорливостью Создателя он нащупал запрещенную фигуру запрещенного цвета — столь простую, что тысячи проходили мимо, переступая, пренебрегая, не замечая… Но и то сказать, немногие до него замышляли «победу над Солнцем», немногие осмеливались бросить вызов Князю Тьмы. Малевич посмел — и, как и полагается в правдивых повестях о торговле с Дьяволом, о возжаждавших Фаустах, Хозяин охотно и без промедления явился и подсказал художнику простую формулу небытия.
В конце того же 1915 года — уже вовсю шла Первая мировая война — зловещее полотно было представлено среди прочих на выставке футуристов. Все другие работы Малевич просто развесил по стенам обычным образом, «Квадрату» же он предназначил особое место. На сохранившейся фотографии видно, что «Черный квадрат» расположен в углу, под потолком — там и так, как принято вешать икону. Вряд ли от него — человека красок — ускользнуло то соображение, что этот важнейший, сакральный угол называется «красным», даром что «красный» означает тут не цвет, а «красоту». Малевич сознательно вывесил черную дыру в сакральном месте: свою работу он назвал «иконой нашего времени». Вместо «красного» — черное (ноль цвета), вместо лица — провал (ноль линий), вместо иконы, то есть окна вверх, в свет, в вечную жизнь — мрак, подвал, люк в преисподнюю, вечная тьма.
А. Бенуа, современник Малевича, сам великолепный художник и критик искусства, писал о картине: «Черный квадрат в белом окладе — это не простая шутка, не простой вызов, не случайный маленький эпизодик, случившийся в доме на Марсовом поле, а это один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного, приведет всех к гибели».
За много лет до того, в сентябре 1869 года, Лев Толстой испытал некое странное переживание, оказавшее сильнейшее влияние на всю его жизнь и послужившее по всей очевидности переломным моментом в его мировоззрении. Он выехал из дома в веселом настроении, чтобы сделать важную и выгодную покупку: приобрести новое имение. Ехали на лошадях, весело болтали. Наступила ночь. «Я задремал, но вдруг проснулся: мне стало чего-то страшно. (...) Вдруг представилось, что мне не нужно, незачем в эту даль ехать, что я умру тут, в чужом месте. И мне стало жутко». Путники решили заночевать в городке Арзамасе. «Вот подъехали наконец к какому-то домику со столбом. Домик был белый, но ужасно мне показался грустный. Так что жутко даже стало. (...) Был коридорчик; заспанный человек с пятном на щеке, — пятно это мне показалось ужасным, — показал комнату. Мрачная была комната. Я вошел, — еще жутче мне стало.
(...) Чисто выбеленная квадратная комнатка. Как, я помню, мучительно мне было, что комнатка эта была именно квадратная. Окно было одно, с гардинкой красной... (...) Я взял подушку и лег на диван. Когда я очнулся, никого в комнате не было и было темно. (...) Заснуть, я чувствовал, не было никакой возможности. Зачем я сюда заехал? Куда я везу себя? От чего, куда я убегаю? Я убегаю от чего-то страшного, и не могу убежать. (...) Я вышел в коридор, думал уйти от того, что мучило меня. Но оно вышло за мной и омрачило все. Мне так же, еще больше, страшно было.
— Да что это за глупость, — сказал я себе. — Чего я тоскую, чего боюсь?
— Меня, — неслышно отвечал голос смерти. — Я тут.
(...) Я лег было, но только что улегся, вдруг вскочил от ужаса. И тоска, и тоска, — такая же духовная тоска, какая бывает перед рвотой, только духовная. Жутко, страшно. Кажется, что смерти страшно, а вспомнишь, подумаешь о жизни, то умирающей жизни страшно. Как-то жизнь и смерть сливались в одно. Что-то раздирало мою душу на части и не могло разодрать. Еще раз прошел посмотреть на спящих, еще раз попытался заснуть; все тот же ужас, — красный, белый, квадратный. Рвется что-то и не разрывается. Мучительно, и мучительно сухо и злобно, ни капли доброты я в себе не чувствовал, а только ровную, спокойную злобу на себя и на то, что меня сделало».
Это знаменитое и загадочное событие в жизни писателя — не просто внезапный приступ сильнейшей депрессии, но некая непредвиденная встреча со смертью, со злом — получила название «арзамасского ужаса». Красный, белый, квадратный. Звучит, как описание одной из картин Малевича.
Лев Толстой, с которым случился красно-белый квадрат, никак не мог ни предвидеть, ни контролировать случившееся. Оно предстало перед ним, набросилось на него, и под влиянием произошедшего, — не сразу, но неуклонно, — он отрекся от жизни, какую вел до того, от семьи, от любви, от понимания близких, от основ мира, окружавшего его, от искусства. Некая открывшаяся ему «истина» увела его в пустоту, в ноль, в саморазрушение. Занятый «духовными поисками», к концу жизни он не нашел ничего, кроме горстки банальностей — вариант раннего христианства, не более того. Последователи его тоже ушли от мира и тоже никуда не пришли. Пить чай вместо водки, не есть мяса, осуждать семейные узы, самому себе шить сапоги, причем плохо шить, криво, — вот, собственно, и весь результат духовных поисков личности, прошедшей через квадрат. «Я тут», — беззвучно прошептал голос смерти, и жизнь пошла под откос. Еще продолжалась борьба, еще впереди была Анна Каренина (безжалостно убитая автором, наказанная за то, что захотела жить), еще впереди было несколько литературных шедевров, но квадрат победил, писатель изгнал из себя животворящую силу искусства, перешел на примитивные притчи, дешевые поучения и угас прежде своей физической смерти, поразив мир под конец не художественной силой своих поздних произведений, но размахом своих неподдельных мучений, индивидуальностью протеста, публичным самобичеванием неслыханного дотоле масштаба.
Малевич тоже не ждал квадрата, хотя и искал его. В период до изобретения «супрематизма» (термин Малевича) он исповедовал «алогизм», попытку выйти за границы здравого смысла, исповедовал «борьбу с логизмом, естественностью, мещанским смыслом и предрассудком». Его зов был услышан, и квадрат предстал перед ним и вобрал его в себя. Художник мог бы гордиться той славой, что принесла ему сделка с Дьяволом; он и гордился. Не знаю, заметил ли он сам ту двусмысленность, которую принесла ему эта слава. «Самая знаменитая картина художника» — это значит, что другие его произведения менее знаменитые, не такие значимые, не столь притягивающие, словом, они — хуже. И действительно, по сравнению с квадратом все его вещи странно блекнут. У него есть серия полотен с геометрическими, яркими крестьянами, у которых вместо лиц — пустые овалы, как бы прозрачные яйца без зародышей. Это красочные, декоративные полотна, но они кажутся мелкой, суетливой возней радужных цветов, перед тем как они, задрожав последний раз, смешаются в пеструю воронку и уйдут на бездонное дно Квадрата. У него есть пейзажи, розоватые, импрессионистические, очень обычные, — такие писали многие, и писали лучше. Под конец жизни он попытался вернуться к фигуративному искусству, и эти вещи выглядит так страшно, как это можно было предсказать: не люди, а набальзамированные трупы, восковые куклы напряженно смотрят из рамок своих одежд, словно бы вырезанных из ярких клочков, обрезков «крестьянской» серии. Конечно, когда ты достигаешь вершины, то дальше — путь только вниз. Но ужас в том, что на вершине — ничего нет.
Искусствоведы любовно пишут о Малевиче: "«Черный квадрат» вобрал в себя все живописные представления, существовавшие до этого, он закрывает путь натуралистической имитации, он присутствует как абсолютная форма и возвещает искусство, в котором свободные формы — не связанные между собой или взаимосвязанные — составляют смысл картины".
Верно, Квадрат «закрывает путь» — в том числе и самому художнику. Он присутствует «как абсолютная форма», — верно и это, но это значит, что по сравнению с ним все остальные формы не нужны, ибо они по определению не абсолютны. Он «возвещает искусство...» — а вот это оказалось неправдой. Он возвещает конец искусства, невозможность его, ненужность его, он есть та печь, в которой искусство сгорает, то жерло, в которое оно проваливается, ибо он, квадрат, по словам Бенуа, процитированным выше, есть «один из актов самоутверждения того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения и которое кичится тем, что оно через гордыню, через заносчивость, через попрание всего любовного и нежного, приведет всех к гибели».
Художник «доквадратной» эпохи учится своему ремеслу всю жизнь, борется с мертвой, косной, хаотической материей, пытаясь вдохнуть в нее жизнь; как бы раздувая огонь, как бы молясь, он пытается зажечь в камне свет, он становится на цыпочки, вытягивая шею, чтобы заглянуть туда, куда человеческий глаз не дотягивается. Иногда его труд и мольбы, его ласки увенчиваются успехом; на краткий миг или на миг долгий «это» случается, «оно» приходит. Бог (ангел, дух, муза, порой демон) уступают, соглашаются, выпускают из рук те вещи, те летучие чувства, те клочки небесного огня — имени их мы назвать не можем, — которые они приберегали для себя, для своего скрытого от нас, чудесного дома. Выпросив божественный подарок, художник испытывает миг острейшей благодарности, неуниженного смирения, непозорной гордости, миг особых, светлейших и очищающих слез — видимых или невидимых, миг катарсиса. «Оно» нахлынуло — «оно» проходит, как волна. Художник становится суеверным. Он хочет повторения этой встречи, он знает, что может следующий раз и не допроситься божественной аудиенции, он отверзает духовные очи, он понимает глубоким внутренним чувством, что именно (жадность, корысть, самомнение, чванство) может закрыть перед ним райские ворота, он старается так повернуть свое внутреннее чувство, чтобы не согрешить перед своими ангельскими проводниками, он знает, что он — в лучшем случае только соавтор, подмастерье, но — возлюбленный подмастерье, но — коронованный соавтор. Художник знает, что дух веет где хочет и как хочет, знает, что сам-то он, художник, в своей земной жизни ничем не заслужил того, чтобы дух выбрал именно его, а если это случилось, то надо радостно возблагодарить за чудо.
Художник «послеквадратной» эпохи, художник, помолившийся на квадрат, заглянувший в черную дыру и не отшатнувшийся в ужасе, не верит музам и ангелам; у него свои, черные ангелы с короткими металлическими крыльями, прагматичные и самодовольные господа, знающие, почем земная слава и как захватить ее самые плотные, многослойные куски. Ремесло не нужно, нужна голова; вдохновения не нужно, нужен расчет. Люди любят новое — надо придумать новое; люди любят возмущаться — надо их возмутить; люди равнодушны — надо их эпатировать: подсунуть под нос вонючее, оскорбительное, коробящее. Если ударить человека палкой по спине — он обернется; тут-то и надо плюнуть ему в лицо, а потом непременно взять за это деньги, иначе это не искусство; если же человек возмущенно завопит, то надо объявить его идиотом и пояснить, что искусство заключается в сообщении о том, что искусство умерло, повторяйте за мной: умерло, умерло, умерло. Бог умер, Бог никогда не рождался, Бога надо потоптать, Бог вас ненавидит, Бог — слепой идиот, Бог — это торгаш, Бог — это Дьявол. Искусство умерло, вы — тоже, ха-ха, платите деньги, вот вам за них кусок дерьма, это — настоящее, это — темное, плотное, здешнее, держите крепче. Нет и никогда не было «любовного и нежного», ни света, ни полета, ни просвета в облаках, ни проблеска во тьме, ни снов, ни обещаний. Жизнь есть смерть, смерть здесь, смерть сразу.
«Как-то жизнь и смерть сливались в одно», — в ужасе записал Лев Толстой и с этого момента и до конца боролся как мог, как понимал, как сумел — титаническая, библейского масштаба битва. «И боролся с Иаковом некто до восхода зари...» Страшно смотреть на борьбу гения с Дьяволом: то один возьмет верх, то другой...
«Смерть Ивана Ильича» и есть такое поле битвы, и трудно даже сказать, кто победил. Толстой в этой повести говорит, — говорит, повторяет, убеждает, долбит наш мозг, — что жизнь есть смерть. Но в конце повести его умирающий герой рождается в смерть, как в новую жизнь, освобождается, переворачивается, просветляется, уходит от нас куда-то, где он, кажется, получит утешение. «Новое искусство» глумится над самой идеей утешения, просветления, возвышения, — глумится и гордится, пляшет и торжествует.
Разговор о Боге либо так бесконечно сложен, что начинать его страшно, либо, напротив, очень прост: если ты хочешь, чтобы Бог был — он есть. Если не хочешь — нет. Он есть все, включая нас, а для нас он, в первую очередь, и есть мы сами. Бог не навязывается нам, — это его искаженный, ложный образ навязывают нам другие люди, — он просто тихо, как вода, стоит в нас. Ища его, мы ищем себя, отрицая его, мы отрицаем себя, глумясь над ним, мы глумимся над собой, — выбор за нами. Дегуманизация и десакрализация — одно и то же.
«Десакрализация» — лозунг XX века, лозунг неучей, посредственностей и бездарностей. Это индульгенция, которую одни бездари выдают другим, убеждая третьих, что так оно все и должно быть — все должно быть бессмысленным, низменным (якобы демократичным, якобы доступным), что каждый имеет право судить о каждом, что авторитетов не может быть в принципе, что иерархия ценностей непристойна (ведь все равны), что ценность искусства определяется только спросом и деньгами. «Новинки» и модные скандалы удивительным образом не новы и не скандальны: поклонники Квадрата в качестве достижений искусства все предъявляют и предъявляют разнообразные телесные выделения и изделия из них, как если бы Адам и Ева — один, страдающий амнезией, другая синдромом Альцгеймера, — убеждали друг друга и детей своих, что они суть глина, только глина, ничего, кроме глины.
Я числюсь «экспертом» по «современному искусству» в одном из фондов в России, существующем на американские деньги. Нам приносят «художественные проекты», и мы должны решить, дать или не дать денег на их осуществление. Вместе со мной в экспертном совете работают настоящие специалисты по «старому», доквадратному искусству, тонкие ценители. Все мы терпеть не можем квадрат и «самоутверждение того начала, которое имеет своим именем мерзость запустения». Но нам несут и несут проекты очередной мерзости запустения, только мерзости и ничего другого. Мы обязаны потратить выделенные нам деньги, иначе фонд закроют. А он кормит слишком многих в нашей бедной стране. Мы стараемся, по крайней мере, отдать деньги тем, кто придумал наименее противное и бессмысленное. В прошлом году дали денег художнику, расставлявшему пустые рамки вдоль реки; другому, написавшему большую букву (слово) «Я», отбрасывающую красивую тень; группе творцов, организовавших акцию по сбору фекалий за собаками в парках Петербурга. В этом году — женщине, обклеивающей булыжники почтовыми марками и рассылающей их по городам России, и группе, разлившей лужу крови в подводной лодке: посетители должны переходить эту лужу под чтение истории Абеляра и Элоизы, звучащей в наушниках. После очередного заседания мы выходим на улицу и молча курим, не глядя друг другу в глаза. Потом пожимаем друг другу руки и торопливо, быстро расходимся. |
__________________________
А теперь наш экипаж прощается с вами. |
|
|
| номер сообщения: 22-2-145 |
|
|
|
|
Квадрат Малевича -от дьявола иль чёрта-
Толстой под старость мучился в тоске...
Пожалуй,есть мистическое что-то
И в чёрно-белой шахматной доске |
|
|
| номер сообщения: 22-2-146 |
|
|
|
|
cтарик: Квадрат Малевича -от дьявола иль чёрта-
Толстой под старость мучился в тоске...
Пожалуй,есть мистическое что-то
И в чёрно-белой шахматной доске |
Один известный шахматист закончил свою карьеру таким примерно образом: ему привиделось (во время партии, что ли), что на одной из клеток вознакла черная дыра, куда и провалились все фигуры. По крайней мере, так мне рассказывали.
__________________________
А теперь наш экипаж прощается с вами. |
|
|
| номер сообщения: 22-2-147 |
|
|
|
|
4 круг:
Четвертый круг (1/8 финала): Карякин - Нисипяну, Чепаринов - Ван Ю, Пономарев - Сашикиран, Аронян - Яковенко, Широв - Акопян, Свидлер - Камский, Карлсен - Адамс, Алексеев - Бареев.
Прогнозы:
1) Свидлер-Камский
Не будь большого перерыва
У Камского в игре-
Я б мог поверить в то,что диво
Произойдёт в Югре
--------------------------------------------
2) Карякин-Нисипяну
Он отомстит скорей всего
За вылет земляка,
Хоть чемпионства у него
Нет опыта пока...
-------------------------------------------------
3) Аронян-Яковенко
Рисковать,Левон,нельзя-
С Димой шутки плохи-
Коль ему отдашь ферзя,
Не помогут "охи"
-----------------------------------------------------
4) Алексеев-Бареев
У каждого у нашего-
Два "Е" и оба -Жени,
Но всё-таки у старшего
Побольше достижений!
----------------------------------------------------------
5) Карлсен-Адамс
Имеешь дело с малышом-
Быть может скользкой крыша-
Боюсь,что это хорошо
Не понял Адамс Миша
6) Чепаринов- Ван Ю ( 50%на 50%)
Каждый Ваня в этот миг икает:
Что же,мол,удачу попытай-
Если "Че"-Топалов опекает,
Значит,"Ю"-скорее,весь Китай...
7) Пономарёв-Сашикиран
Он дважды был у пропасти-не сник,
Гораздо больший у Руслана опыт
Сашикираном тот ещё не добыт,
Хотя индус -Ананда ученик
8) Широв-Акопян (50% на 50%)
Не прячусь в этот раз за ширмою
Симпатизирую давно я Лёше Широву
И много хуже знаю Акопяна,
Но слышал-он не хуже Ароняна |
|
|
| номер сообщения: 22-2-159 |
|
|
|
|
Об участниках четвертьфинала
-----------------------------------
1) Карлсен:
Да,имя громкое в борьбе-
Добыл непробиваемый норвежец
И многим от него не по себе-
Как будто произносит громовержец
Повзрослев для подвигов дальнейших,
По пути прихлопнув паука,
Он себя уверенно пока
Чувствует среди восьми сильнейших
------------------------------------------------------
2) Пономарёв Ни ростом он своим,ни станом
Не тянет на богатыря
Но ,знать, родители не зря
Назвали отпрыска Русланом
Обидел он в Москве Иванчука,
Жаль,отплатил не сам Нисипияну...
Да,у него тяжёлая рука:
"Не повезло"-коль ты попал к Руслану
3) Чепаринов
Дебютные идеи для Топалова
У этого в мозгу родятся "малова"
Любому гроссу может он
Устроить в партии Вандею-
Придумав новую идею,
Которых у него мильон
4) Карякин
Попав в число восьми, Карякин
Доволен может быть собой:
Затеяв с ним открытый бой,
Потом жалели забияки...
Имея лодку прозапас,
Он смело заплывёт за бакен
Финала Карлсен-Карякин
Ждут очень многие из нас!
5) Широв
Вторую молодость в ЮгрЕ
Переживает Лёша Широв:
С такой солидностью в игре
Он не похож на "дебоширов"
Но в осложнениях хорош
Тому.кто шансы ищет в драке,
Устроит он такой "дебош",
Что пожалеешь об атаке...
6) Камский
Когда бы бросил он играть.
Став на стезю юриста,
Могла планета потерять
Такого шахматиста!
Не для Петра лишь он палач...
Гроза любого гранда-
Когда-то выиграл он матч
У самого Ананда!
7) Алексеев
Нет,не случайно он
Среди восьмёрки:
Российский чемпион-
Не для галёрки
Выходит, рядом с ним
Жена-подруга-
Попробуйте пройти живым
Четыре круга!
8) Яковенко
Он скромен и не терпит звона...
Хоть помогают дома стены-
Нужны и нервы,воля,гены
И ум,чтоб одолеть Левона
Играет наш герой подряд
На пятом для него турнире-
Таких спортсменов мало в мире:
Какой энергии заряд! |
|
|
| номер сообщения: 22-2-161 |
|
|
|
|
Нет,не помог Топалова совет
Болгарской паре:
Никто так эндшпиль не играл в семнадцать лет,
Как этот парень!
PS Как известно,Топалов помогает советами паре Чепаринов-Данаилов |
|
|
| номер сообщения: 22-2-162 |
|
|
|
|
cтарик: Никто так эндшпиль не играл в семнадцать лет,
Как этот парень!
|
"В восторженность не верю..." В.Высоцкий
Честно говоря, Старик, пока не вижу причин для славословий.
Я бы составил оду "Птице Удачи", благоволящей вороньим буквам К и Р...
__________________________
Счастье тире это когда тебя не стирают... |
|
|
| номер сообщения: 22-2-163 |
|
|
|
|
Arbatovez: cтарик: Никто так эндшпиль не играл в семнадцать лет,
Как этот парень!
|
"В восторженность не верю..." В.Высоцкий
Честно говоря, Старик, пока не вижу причин для славословий.
Я бы составил оду "Птице Удачи", благоволящей вороньим буквам К и Р...
|
------------------------------------------------------
Предоставлю слово гроссмейстеру Игорю Лысому:
Огромное впечатление произвела на меня ювелирная победа Карлсена над Адамсом. Ядовитый неожиданный маневр конём в актуальном варианте защиты Нимцовича привел к не слишком большому, но очень устойчивому перевесу в эндшпиле, который юный викинг реализовал тонкой умной игрой. Всё это чем-то напоминает некоторые образцы творчества Крамника. |
|
|
| номер сообщения: 22-2-164 |
|
|
|
|
cтарик: Arbatovez: cтарик: Никто так эндшпиль не играл в семнадцать лет,
Как этот парень!
|
"В восторженность не верю..." В.Высоцкий
Честно говоря, Старик, пока не вижу причин для славословий.
Я бы составил оду "Птице Удачи", благоволящей вороньим буквам К и Р...
|
------------------------------------------------------
Предоставлю слово гроссмейстеру Игорю Лысому:
Огромное впечатление произвела на меня ювелирная победа Карлсена над Адамсом. Ядовитый неожиданный маневр конём в актуальном варианте защиты Нимцовича привел к не слишком большому, но очень устойчивому перевесу в эндшпиле, который юный викинг реализовал тонкой умной игрой. Всё это чем-то напоминает некоторые образцы творчества Крамника. |
Партию не видел, Лысому виднее. Я имел в виду партию с Чепариновым. А также беспомощную игру в простом ладейнике год назад на мемориале Таля.
Но растёт юноша! Буквы К и Р обязывают...
__________________________
Счастье тире это когда тебя не стирают... |
|
|
| номер сообщения: 22-2-165 |
|
|
|
|
Arbatovez: cтарик: Arbatovez: cтарик: Никто так эндшпиль не играл в семнадцать лет,
Как этот парень!
|
"В восторженность не верю..." В.Высоцкий
Честно говоря, Старик, пока не вижу причин для славословий.
Я бы составил оду "Птице Удачи", благоволящей вороньим буквам К и Р...
|
------------------------------------------------------
Предоставлю слово гроссмейстеру Игорю Лысому:
Огромное впечатление произвела на меня ювелирная победа Карлсена над Адамсом. Ядовитый неожиданный маневр конём в актуальном варианте защиты Нимцовича привел к не слишком большому, но очень устойчивому перевесу в эндшпиле, который юный викинг реализовал тонкой умной игрой. Всё это чем-то напоминает некоторые образцы творчества Крамника. |
Партию не видел, Лысому виднее. Я имел в виду партию с Чепариновым. А также беспомощную игру в простом ладейнике год назад на мемориале Таля.
Но растёт юноша! Буквы К и Р обязывают...
|
-------------------------------------------------------------
Уважаемый Arbatovez,я написал вирши на шахматную тему:
Нет,не помог Топалова совет
Болгарской паре:
Никто так эндшпиль не играл в семнадцать лет,
Как этот парень!
----------------------------------------------------
Вы можете их раскритиковать в пух и прах ,а для
шахматной полемики есть тред "Кубок мира" и там мой пост № 495-посмотрите |
|
|
| номер сообщения: 22-2-166 |
|
|
|
|
С днём рождения!
За опоздание прощения прошу:
Семнадцать лет-уже не Малышу-
Я это как-то упустил из виду-
Надеюсь,на Чесспро не держит он обиду
И хоть пока не выглядит он взрОсло,
Но за доскою это зрелый муж-
В хорошей форме Карлсен к тому ж,
И Кубок мира косится на Осло... |
|
|
| номер сообщения: 22-2-167 |
|
|
|
|
Как ветеран я очень,очень рад,
Что праздную на этом "карнавале":
Вот так же- 20 лет тому назад
Они встречались,помнится,в финале...
Нет,в 35 гроссмейстер-не "старьё"-
Могу сказать,весь опыт свой итожа,
А молодёжь ещё возьмёт своё-
Мы верим в Вас,и Магнус и Серёжа! |
|
|
| номер сообщения: 22-2-168 |
|
|
|
|
Симпатизирую обоим
---------------------
Не знаю сам-на чьей я стороне?
Я так люблю фигур их дивный танец!
Признаться, симпатичны оба мне
Испанец и американец
И хоть они сегодня вдалеке
От новых родин,очевидцы знают,
Что после партии на русском языке
Они её нюансы разбирают... |
|
|
| номер сообщения: 22-2-169 |
|
|
|
|
Для многих матч Топалов-Широв
Явился б шоу их кумиров-
С безумной пляскою фигур,
Как пошутил бы балагур...
Под крики тысячные "браво"
Во имя замыслов своих,
Бойцы налево и направо
Небрежно б жертвовали их
Неважно,юноша иль дед вы-
Как в жизни пылкая любовь-
Их потрясающие жертвы
Всем будоражили бы кровь
Но Бог повёл себя "по-хамски"-
Не топнешь на него ногой
Нас встреча ждёт Топалов-Камский:
Здесь коленкор совсем другой... |
|
|
| номер сообщения: 22-2-170 |
|
|
|
|
Времен минувших небылицы
Я каждый день, восстав от сна,
Благодарю сердечно бога
За то, что в наши времена
Топаловых не так уж много.
К тому же - честь и слава нам! -
Турниры наши безопасны...
Их замыслы не так ужасны
Анандам, Лекам, Грищукам.
Но Данаиловы другие!
В сортирах часто вижу я:
Улыбка, речи голубые
И голос милый - о друзья
Не верьте им: они лукавы!
Страшитесь, подражая мне,
Их упоительной отравы
и почивайте vstorone.
__________________________
maya idam sarvam |
|
|
| номер сообщения: 22-2-171 |
|
|
|
|
Когда б вы знали, из каких клозетов
Растут стихи, не ведая стыда -
Прибили б вы иных поэтов,
Других забыли б - навсегда.
|
|
|
| номер сообщения: 22-2-172 |
|
|
|
|
cтарик: Квадрат Малевича -от дьявола иль чёрта-
Толстой под старость мучился в тоске...
Пожалуй,есть мистическое что-то
И в чёрно-белой шахматной доске |
Малевич Казимир Северинович (1878/1879 - 1935) - великий українець! :)
Ти ба.. А я не знав 
__________________________
Шахматная партия не лотерея. Проблему мотивации решает НОКАУТ |
|
|
| номер сообщения: 22-2-173 |
|
|
|
|
Jester_Buffoon: Времен минувших небылицы
Я каждый день, восстав от сна,
Благодарю сердечно бога
За то, что в наши времена
Топаловых не так уж много.
К тому же - честь и слава нам! -
Турниры наши безопасны...
Их замыслы не так ужасны
Анандам, Лекам, Грищукам.
Но Данаиловы другие!
В сортирах часто вижу я:
Улыбка, речи голубые
И голос милый - о друзья
Не верьте им: они лукавы!
Страшитесь, подражая мне,
Их упоительной отравы
и почивайте vstorone.
|
Как и положено нечистой силе, наш мессир совсем не уважает Бога: пишет с уничижительной буквы, зато многочисленных анандов и лек (про Грищука - ни слова) возвышает почтительными заглавными. Ох, не к добру это!
И вот любопытство меня обуяло по поводу туалетно-голубого пассатижа: нельзя ли поподробнее... 
__________________________
Счастье тире это когда тебя не стирают... |
|
|
| номер сообщения: 22-2-174 |
|
|
|
|
| Arbatovez: И вот любопытство меня обуяло по поводу туалетно-голубого пассатижа: нельзя ли поподробнее...
|
Слишкаммногабукафпалучица 
__________________________
maya idam sarvam |
|
|
| номер сообщения: 22-2-175 |
|
|
|
|
арт.: Когда б вы знали, из каких клозетов
Растут стихи, не ведая стыда -
Прибили б вы иных поэтов,
Других забыли б - навсегда.
|
Впрочем, иных других приятно пользовать... для пародий.
__________________________
Счастье тире это когда тебя не стирают... |
|
|
| номер сообщения: 22-2-176 |
|
|
|
|
Ода в честь победителя
--------------------------------
Небольшое вступление:
Два "К" мешали явно счастью третьего,
В нём убивая творческий настрой...
Поскольку лишь отец мог пожалеть его,-
Расстался он с любимою игрой
--- ---- ----
Но расставанья вечного не вынеся,
Вернулся через долгих десять лет,
Запишут это чудо в книгу Гиннеса,
Ведь из партнёров Гата "делает омлет"
Теперь он не юнец, измазанный в повидле,
А грозный муж за шахматной доской-
И это подтвердят и Карлсен и Свидлер,
Пономарёв и Широв- все с тоской...
Он в Кубке Мира не был фаворитом-
Считалось: будут все его пинать,
Пока о варианте подзабытом
С усилием он будет вспоминать
Ведь в наши дни могущества компьютера
Гроссмейстер может, вызубрив дебют,
Его отшлёпать с быстротою скутера,
А стоит оступиться в нём, -побьют!
Но Камский-исключение из правил:
Не испугался электронных розг
И многих "фрицем" бредящих заставил
Поверить снова в человечий мозг! |
|
|
| номер сообщения: 22-2-177 |
|
|
|
|
Ода в честь победителя
------------------------
Два "К" мешали явно счастью третьего
И убивали творческий настрой
Поскольку лишь отец мог пожалеть его-
Расстался он с любимою игрой
Но расставанья вечного не вынеся,
Вернулся через долгих десять лет,
Такое чудо-только в книгу Гиннеса,
Ведь из партнёров Гата "делает омлет"
Теперь он не юнец, измазанный в повидле,
А грозный муж за шахматной доской-
И это подтвердят и Карлсен и Свидлер,
Пономарёв и Широв- все с тоской...
Он в Кубке Мира не был фаворитом-
Считалось: будут все его пинать,
Пока о варианте подзабытом
С усилием он будет вспоминать
Ведь в наши дни могущества компьютера
Гроссмейстер может,вызубрив дебют,
Его отшлёпать с быстротою скутера,
А стоит оступиться в нём,-побьют!
Но Камский-исключение из правил:
Не испугался электронных розг
И многих "фрицем" бредящих заставил
Поверить снова в человечий мозг!
Поскольку не могу по-Нострадамски
Предугадать осенней встречи ход,
Сегодня я благославляю,Камский,
К заветной цели долгий Ваш поход! |
|
|
| номер сообщения: 22-2-178 |
|
|
|
|
Заметки о Морозевиче
С ним нелегко вести окопную войну:
Он расставляет мин в игре немало-
И если не заметишь хоть одну,
Пиши пропало!
Хоть не подходит шахматистам робость девичья,
Те по секрету признавались мне:
Когда сидишь напротив Морозевича,
Мурашки пробегают по спине... |
|
|
| номер сообщения: 22-2-179 |
|
|
|
|
cтарик: Заметки о Морозевиче
С ним нелегко вести окопную войну:
Он расставляет мин в игре немало-
И если не заметишь хоть одну,
Пиши пропало!
Хоть не подходит шахматистам робость девичья,
Те по секрету признавались мне:
Когда сидишь напротив Морозевича,
Мурашки пробегают по спине... |
-------------------------------------------------------------
Илья Одесский(накануне 8 тура):Одни думают, что Морозевич гений. Другие так не думают. Третьи не знают, что и думать.
------------------------------------------------------------
В ударе сейчас Морозевич,
Экспрессом к победе катит-
В его просторнейшем зеве
Сопернику места хватит.
Порою за шахматным столиком
В турнирах с пёстрым составом
Он выглядит сущим удавом,
А каждый соперник-кроликом...
Коль сделает стих мой героя сердитым,
Предвижу событья дальнейшие:
Он станет тогда наконец фаворитом
В турнире,где только-сильнейшие
Начнут иностранцы завидовать скоро:
В Линаресе вновь отличился ваш Моро
---------------------------------------
В 8 туре Морозевич чёрными выиграл у Свидлера-
шестая победа подряд! |
|
|
| номер сообщения: 22-2-183 |
|
|
|
|
Притормозила лидера
Бешеная квадрига,
Зевнул по примеру Свидлера-
И вот вам опять интрига!
Нам любы страстей борения,
Сложная конъюнктура
Ну что ж, наберёмся терпения-
Осталось всего два тура... |
|
|
| номер сообщения: 22-2-184 |
|
|
|
|
В честь победителя
-- --- --- --- ----
Играть вслепую для него пустяк,
Догматиков он чтит как дилетантов
И знатоки дебютных вариантов
Нередко попадают с ним впросак
Коварный план наметив наперед,
Соперника он тянет в катакомбы,
Где часто Александра тихий ход,
Куда опасней всякой бомбы
Достойный у России чемпион
Нас восхищает стиль его игроцкий-
И если б раньше появился он,
Не только с Талем бы играл Высоцкий
--- ----- ----- ---- |
|
|
| номер сообщения: 22-2-185 |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| Copyright chesspro.ru 2004-2024 гг. |
|
|
|
