Что нам, искушенным в зрительных искушениях и уже способным увидеть только танец в движениях стройных ножек.
А между тем, от Пушкина до Ботвинника, через великих князей царских и совецких, мало кто удержался от не шибко одухотворенного желания исполнить Зевса для прекрасных лебедушек.
Образованному человеку это несносно, надоело; настоящему рабочему человеку это совершенно непонятно. Нравиться это может, и то едва ли, набравшимся господского духа, но не пресыщенным еще господскими удовольствиями, развращенным мастеровым, желающим засвидетельствовать свою цивилизацию, да молодым лакеям.
Я вижу, Григорий тут выступает в роли образованного человека, Женя тянет лямку развращённого мастерового, а Билли изображает молодого лакея.
Я выступаю исключительно в роли самого себя. Танцы в практически любом виде(2 исключения - Эсамбаев и Валиева) я не воспринимаю. А неприязнь конкретно к балету зародилась ещё в детстве, когда родители и старший брат переключали телик с мне интересного на эту мутотень. Но мне вообще почти любой театр омерзителен(как зрелище).
Что опять таки началось с детства - в Костроме мы регулярно посещали театр. Не говоря уже о наводящей тоску процедуре сборов, единственное что мне было интересно в представлении - старинная мебель на сцене(там были исключительно пьесы местной знаменитости - Островского - также мне непереносимо скучного. "Женитьба Бальзаминова" - очень хороший пример. Популярность этого фильма для меня загадка.).
Grigoriy: Я выступаю исключительно в роли самого себя. Танцы в практически любом виде(2 исключения - Эсамбаев и Валиева) я не воспринимаю. А неприязнь конкретно к балету зародилась ещё в детстве, когда родители и старший брат переключали телик с мне интересного на эту мутотень. Но мне вообще почти любой театр омерзителен(как зрелище).
Это уже слова не образованного человека, но настоящего рабочего.
Это я готовился к приезду Хилари Хан, она должна была солировать с Берлинским оркестром. Но не приедет, там у неё какой-то double pinched nerve. Так и будем жить в разлуке.
Иноагент Лекманов в книжке про Мандельштама прослеживал влияние газетных передовиц того времени на стихи поэта. А у Сезанна целый ряд интересных картин навеяны этикеткой от шампанского.
Например, работа в фонде Барнса в Филадельфии. Или девушка в грушах, которую я видел на большой выставке в Чикаго, - из музея Von der Heydt (Германия).
Еще труднее, чем художников, найти режиссера, который умел бы работать с музыкой. Поэтому оперный театр так редко бывает по-настоящему театрален. А если режиссер приходит из драмы или кино, он не может смириться с тем, что больше не может единовластно контролировать многие компоненты спектакля: темп и ритм спектакля заданы композитором, громкость звучания тоже. Ему кажется, что здесь нужен крик - а у композитора стоит pianissimo. Очень, очень трудно, но очень важно найти нужных людей.
Любой музыкант с удовольствием вам подтвердит, что любой оркестр в любой момент может отказаться от дирижера... В течение столетий оркестры обходились без дирижера. А дирижер, даже исходя из истории музыки, это изобретение новейших времен. Девятнадцатого века. И даже я могу вам подтвердить, что мы в Государственном оркестре иногда играем, совершенно не глядя на дирижера. Или глядя мимо него. Иногда мы играем, не обращая внимания на дирижера так, что он этого и сам не замечает. Оставляем его там впереди размахивать так, как он себе хочет, а сами развязываем себе руки.
Самуил Абрамович Самосуд, сказали мне, сидит в кабинете директора Большого театра. Жду около двух часов. Выходит директор: «Вы кто и почему не входите?» Вхожу, сажусь напротив Самосуда. Никаких восторгов, никакого интереса и уважительности. Из Горького провожали на нескольких машинах, были речи, на память подарили серебряную сахарницу, чтобы сладко жилось. («Ох, не погубили бы вас там, если что — возвращайтесь!») Кое у кого слезы! А здесь я никому не нужен. Сую телеграмму, на нее смотрят с полным равнодушием. Потом лениво, нехотя объясняют, что это — Большой театр, что я не должен ни на что рассчитывать. Могу ли я быть помощником режиссера? Может быть, впоследствии стану ассистентом… Терплю, на все согласен. Вдруг вопрос: «Идете ли вы в своей работе от музыки?» Обдумывая, как достать обратный билет в Горький, твердо говорю: «Нет!» И вдруг Самуил Абрамович расплывается в обаятельной улыбке и заразительно хохочет: «Правильно, дорогой мой, а то все объявляют, что идут от музыки и действительно ушли от нее очень далеко! Ха-ха-ха…!»
__________________________
Спасение там, где опасность.
И вдруг Самуил Абрамович расплывается в обаятельной улыбке и заразительно хохочет: «Правильно, дорогой мой, а то все объявляют, что идут от музыки и действительно ушли от нее очень далеко! Ха-ха-ха…!»
Больному нужен уход врача, и чем дальше уход, тем лучше (с)
Любой музыкант с удовольствием вам подтвердит, что любой оркестр в любой момент может отказаться от дирижера... В течение столетий оркестры обходились без дирижера. А дирижер, даже исходя из истории музыки, это изобретение новейших времен. Девятнадцатого века. И даже я могу вам подтвердить, что мы в Государственном оркестре иногда играем, совершенно не глядя на дирижера. Или глядя мимо него. Иногда мы играем, не обращая внимания на дирижера так, что он этого и сам не замечает. Оставляем его там впереди размахивать так, как он себе хочет, а сами развязываем себе руки.
Это похоже на отрывок из пьесы "Контрабас" Зюскинда. Я ее когда-то читал, хорошая пьеса. Но вообще это какая-то полуправда, только на первый взгляд убедительная. Поскольку основная работа дирижера происходит не во время концерта, а на репетициях."Я так думаю"(с).
" основная работа дирижера происходит не во время концерта, а на репетициях."
Я не в теме, но уверен, что нет. Для дирижёра оркестр - инструмент. И , как правило у великого исполнителя во время выступления многое - импровизация. Есть исключения - например Микельанджели, но это, насколько понимаю - исключения.
А вот что касается контрабасистов - я нашел подтверждение тому, что пишет о них Зюскинд, в биографии Брамса, чей отец был контрабасистом. Автор, опытный музыковед, пишет, что контрабасисты часто бывают чудаковаты и страдают легкой формой мании величия. Поскольку существует диспропорция между незаметностью их роли в оркестре - и огромной ответственностью, которая лежит на их плечах. Так как стоит контрабасистам начать лажать - и сразу "поплывет" весь оркестр. Это практически в одинаковых выражениях утверждают и Зюскинд, и тот музыковед. А между тем как солирующий инструмент контрабас практически не используется.
Были на домашнем концерте Чикиной. Лучше всего её творчество можно описать её же комментарием к одной из своих песен: "Бог с ними со словами, хотелось красивую песню".
Из neivid, рекламирующей лекцию в хайфском книжном магазине
Да, насчет ракетных обстрелов. В «Бабеле» есть убежище. До него сорок секунд, а упреждение в Хайфе — тридцать. Так вот, если из-за десяти секунд вы решите пропустить уникальную возможность побегать туда-сюда в хорошей компании, то я вас пойму — чего зря суетиться, ракета может и на дом прилететь. Но вот лекция будет только в «Бабеле», а это вполне причина обменять лишние десять секунд на два часа символического анализа. Нормальный, по-моему, курс.
