Почитатель: В результате революции к власти неизбежно приходят низы. Не социальные низы, а низы духовные.
Вот то ли дело гиганты духа, сидевшие в Политбюро 80-х.
Эти гиганты духа - прямые наследники. Ни в один момент (кроме м.б. самого начального) другие туда не попадают.
"Неизбежно" не обязательно означает "немедленно"
Во второй части второго акта "Травиаты" есть вставной испанский танец под зажигательную музыку. В фильме Дзеффирелли его танцевали Максимова и Васильев. Передаю сужет телеграфно. Он к ней посватался, а она ему отвечает: я отдам тебе свою руку и сердце, если ты победишь пять быков за один день. И вот идёт битва, напряжение нарастает. Наш герой убивает всех быков одного за другим. И идёт к своей возлюбленной. Слышны трагические нотки, напряжение достигает максимума. И возлюбленная ему говорит (тут нужен кат): я согласна! Какой удар для влюбленного (c).
Наутро встал, побрился, позавтракал, чаю хотел налить.., только руку протянул, чувствует… холодный чайник-то
Скульптура «Дачница» расположен в центре города Плёс на Советской улице. Скульптура была установлена на набережной Волги летом 2010 года в рамках празднования 600-летия Плёса. Прообразом «Дачницы» стала художница Софья Кувшинникова, спутница художника Исаака Левитана.
Левитана уже давно нет, да и Советского Союза тоже. А юный тот гусар.
Метценже в частности известен картиной "Чаепитие" 1911 года (её называют Моной Лизой кубизма), видел эту вещь живьём на выставке в Тель Авиве. Картёжниц можно будет скоро приобрести на аукционе Сотбис вместе с Мари Лорансен, Утрилло и Вламинком.
У нас вообще есть в музей пропуск, но мы в него с февраля не ходили.
Директрису музея, которая устраивала все эти выставки, недавно уволили с международным скандалом из-за того, что она отказалась принять на работу жену одного из меценатов.
«В давние времена Иоганну Себастьяну Баху надо было пройти пешком десять лье до соседнего города, чтобы послушать исполнение Букстехуде. Сегодня жителю любой страны достаточно нажать кнопку или поставить пластинку, чтобы иметь возможность прослушать всё, что он хочет. И вот именно в этой-то неслыханной лёгкости, в этом отсутствии всякого усилия и заключается порочность так называемого прогресса. Ибо в музыке, более чем в какой-либо другой области искусства, понимание даётся лишь тем, кто совершает какое-то действенное усилие. Одного пассивного восприятия недостаточно, слышать известные комбинации звуков и бессознательно привыкнуть к ним вовсе не то же самое, что воспринять и понять их, ибо можно слушать и не слышать, смотреть и не видеть».
⠀
Игорь Стравинский
Эта тенденция проявляется не только в музыке и шахматах, а буквально во всем. Прогресс кует новые поколения людей, которых старшим уже трудно понимать (лично мне, так скажем). Всегда считал себя очень понятливым и коммуникативным, но с недавних пор понял, что теперь лучше всего понимаю детей до 2-3 класса.
__________________________
Спасение там, где опасность.
Тем не менее технический прогресс, и только он, позволяет людям жить дольше, богаче, свободней. Сравните, как живёт средний человек сейчас и сто лет назад, не говоря уж о более раннем времени. А ведь в социальном плане общество столетней давности, пожалуй, было более здоровым.
Конечно, бывают откаты, и грандиозные, но им виной не технический прогресс, а социальное безумие и одичание. От технического прогресса хорошего неизмеримо больше, чем дурного (хотя и дурное тоже есть, иначе и быть не может).
Я обратил внимание на такой любопытный психологический эффект. Во время карантина нам показали много разных концертов, и все бесплатно. Иногда концерты были очень хорошие, и я слушал час или полтора. Как правило, они звучали на фоне, а я тем временем работал или блицевал в интернете. Но пару раз я за концерт заплатил. И в эти разы я слушал произведения полностью на большом экране и не отвлекался на посторонние дела. И впечатлений, конечно, больше.
То есть, "неслыханную лёгкость" надо как-то ограничивать, пусть даже материально.
...в музыке, более чем в какой-либо другой области искусства, понимание даётся лишь тем, кто совершает какое-то действенное усилие...
От себя же добавлю, что Букстехуде, не говоря уже про Баха, можно слушать, и не понимая, чего нельзя сказать о Стравинском.
jenya: ..."неслыханную лёгкость" надо как-то ограничивать, пусть даже материально.
Нужно как с оплатой обучения в университетах - кто без искринки слушает, с тех брать деньги, а тем, кто слушает вдохновенно, красиво, легко и много, тем выдавать бесплатные пропуска во все залы на весь сезон.
jenya: Я обратил внимание на такой любопытный психологический эффект. Во время карантина нам показали много разных концертов, и все бесплатно. Иногда концерты были очень хорошие, и я слушал час или полтора. Как правило, они звучали на фоне, а я тем временем работал или блицевал в интернете. Но пару раз я за концерт заплатил. И в эти разы я слушал произведения полностью на большом экране и не отвлекался на посторонние дела. И впечатлений, конечно, больше.
это очень верно. точнее, подобная связь реально имеет место быть. для большинства из нас (и для большинства людей, которых мы знаем) деньги = жизненная энергия. не так важны количество или, скажем, лёгкость добывания - это все вещи крайне относительные и субъективно соотносимые (от круга общения, амбиций, личного восприятия, того что "положено" итд). но базисная установка впитана в юности и является частью перцептивного фона. и да, выделяя пусть даже малую толику жизненной энергии на какую либо вещь, мы повышаем фокус на неё. внутренние алгоритмы автоматом выводят её на передовые позиции и создается "внимание". это не единственный механизм создания внимания и есть как и индивидуальные, так и групповые исключения, но в целом, у большинства из нас, это так.
Cube2: ...но базисная установка впитана в юности и является частью перцептивного фона.
Кстати, а не поддались ли вы соблазну стать частью аффективного фона, который заполняет площади рядом с вами? А то после каждой демонстрации в Т-А я начинаю переживать, как там Cube2, не замели ли? (Не шучу!)
Давайте о себе знать, плиз.
Kris il: А то после каждой демонстрации в Т-А я начинаю переживать, как там Cube2, не замели ли? (Не шучу!)
remove any worries from your heart, my friend. я примерно последний человек, с которым нечто подобное могло бы случиться. особенно в ТА . некоторая относительная жесть бывает на демо на Бальфуре, в Иерусалиме. и то.. очень относительная. камера выхватит 5 минут жести из 3.5 часов, когда ничего интересного (в плане камеры) не происходит. потом эти 5 минут шерятся по сети и попадают в новости. я знал людей, которые делали всё возможное, чтобы попасть в эти 5 минут и получить свой фрейм.
И вместо всех этих дат и километров, разве не важнее от меня узнать, что я - вызванный вами дух Стравинского - имел в виду под усилиями?
Специфическое музыкальное образование - или укрепление, украшение и углубление всего себя, как сосуда, способного воспринять музыку?
И вместо всех этих дат и километров, разве не важнее от меня узнать, что я - вызванный вами дух Стравинского - имел в виду под усилиями?
Специфическое музыкальное образование - или укрепление, украшение и углубление всего себя, как сосуда, способного воспринять музыку?
Утверждение духа про усилия я не оспаривал, просто сомневался в его универсальности. Сам маэстро знал об опасности неподготовленной публики не понаслышке.
Недавно я смотрел [старую] передачу Des racines et des ailes с сюжетом про театр Елисейских полей, где состоялась премьера "Весны Священной". На первом представлении не приложившая усилия публика пришла в неистовство, кричала и топала ногами, требуя привести одного-двух врачей. Нижинский за кулисами отсчитывал такты, потому что танцоры не слышали оркестр, а Дягилев велел электрикам включать и выключать свет, пока публика не успокоится. Стравинский ушёл, не дожидаясь окончания балета; утренние газеты вышли с заголовками Le Massacre du Printemps.
Вот какая-нибудь Жозефина Бейкер, выступавшая в том же театре, в силу отсутствия специфического музыкального образования усилий не требовала, и такого ажиотажа в публике не вызывала (то есть вызывала, но не такой).
Смотрю "Ромео и Джульетту", её нам показывали в декабре 2007. Был сильный снегопад, кроме этого у Т. должен был состояться концерт по фортепьяно (потом оказалось, что он отменился), поэтому на оперу через сугробы поехали мы с Д. Ему было семь лет. Как подсказывает наш форум,
jenya:Сын в конце говорил: "Ну умирай уже, умирай!" А там - ария за арией, минут 40 умирали
Ромео вообще влюбчивый малый, над ним Меркуцио издевается. Сначала он вздыхал о Розалине. А как Джульетта мелькнула, он немедленно влюбился, при этом сохраняя сошиал дистансинг. Меркуцио обрадовался: "как я и предсказывал, к чёрту Розалину!".
это очень верно. точнее, подобная связь реально имеет место быть. для большинства из нас (и для большинства людей, которых мы знаем) деньги = жизненная энергия. не так важны количество или, скажем, лёгкость добывания - это все вещи крайне относительные и субъективно соотносимые (от круга общения, амбиций, личного восприятия, того что "положено" итд). но базисная установка впитана в юности и является частью перцептивного фона. и да, выделяя пусть даже малую толику жизненной энергии на какую либо вещь, мы повышаем фокус на неё. внутренние алгоритмы автоматом выводят её на передовые позиции и создается "внимание". это не единственный механизм создания внимания и есть как и индивидуальные, так и групповые исключения, но в целом, у большинства из нас, это так.
. некоторая относительная жесть бывает на демо на Бальфуре, в Иерусалиме. и то.. очень относительная. камера выхватит 5 минут жести из 3.5 часов, когда ничего интересного (в плане камеры) не происходит. потом эти 5 минут шерятся по сети и попадают в новости. я знал людей, которые делали всё возможное, чтобы попасть в эти 5 минут и получить свой фрейм.
