|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-322 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-323 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-324 |
|
|
|
|
| Департамент культуры Москвы вечером 29 июня сообщил о смене руководителей нескольких московских театров. |
Подробности с театрального сайта. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-325 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-326 |
|
|
|
|
| В пьесе Бергмана "После репетиции" театральный режиссёр собирается ставить в театре пьесу Стриндберга "Игра снов". Эта вещь ("После репетиции") - для трёх актёров: пожилой режисёр, молодая исполнительница главной роли (актриса среднего дарования) и её мать, в своё время блиставшая на сцене (она уже ушла из жизни, является в воспоминаниях, во сне). Юрский, Тенякова, Дарья Юрская - последняя действительно лишена мощного таланта родителей, и выступление в этой роли это безжалостный взгляд на саму себя. "Не все же могут быть гениальны!" - говорит её персонаж. "Не все", отвечаетс режиссёр, "но все обязаны овладеть ремеслом". А дальше они заговаривают о матери, какая она была. Под этот разговор, режиссёр дремлет на диване, тут появляется Тенякова, ходит по сцене поёживаясь и говорит "Дождь. Настоящий осенний дождь." И это не ремесло, это гений. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-327 |
|
|
|
|
Мощный старик! Голос стал слабоват, а так выглядит неплохо, благородно.
__________________________
Спасение там, где опасность. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-328 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-329 |
|
|
|
|
По наводке https://www.classicalmusicnews.ru/news/valentin-uryupin-resigns-from-novaya-opera-theatre/
Сергей Буланов
Валентин Урюпин покидает пост главного дирижёра театра «Новая Опера»
«Некоторое время назад я был вынужден в силу очень веских личных причин подать в отставку. Сказать, что я сожалею - значит не сказать ничего. Я с нетерпением ждал нового сезона, с любовью нами спланированного, скучал по коллективу, который так тепло меня принял и поверил. Для меня это большая и абсолютно вынужденная потеря», – написал дирижёр в письме, отражённом к сотрудникам театра.
Причины лежат на поверхности… если вы видели социальные сети Валентина, то всё понимаете. |
| До этого момента Валентин наивно рассматривал вариант оставаться на должности главного дирижёра, продолжая открыто осуждать спецоперацию. Наверное, надеялся на чудо. Ждал новый сезон, не хотел по примеру Сохиева и Петренко бросать свой коллектив. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-330 |
|
|
|
|
| Театры отменяют спектакли Дмитрия Крымова и Молочникова. Туда же, хотя и не театр. Полина Осетинская: "Я только что приехала в Петербург. Мне только что позвонили и сообщили, что я завтра не играю в большом зале Филармонии Тройной концерт Бетховена. Думаю, всем всё ясно". |
|
|
| номер сообщения: 86-1-331 |
|
|
|
|
Константин Райкин, открывая сезон
| «Время, в которое мы живем, превышает по остроте, сложности, концентрации зла и конфронтации все предыдущие. Я не могу вспомнить времени, где бы так обострилась война между добром и злом, где столько ненависти было бы разлито вокруг. Не могу вспомнить такого раскола в обществе человеческом, таких бешеных страстей и опять же такой концентрации подлости, такого смещения всех установок, всех, если хотите, традиционных духовных ценностей, смысл которых в гуманизме, любви к человеку, его жизни, личности, свободе, смысл в таких понятиях как сострадание, доброта, совесть, честь, достоинство. Эти понятия так замутнены и перевернуты, что, мне кажется, первая задача искусства — и театра в первую очередь — восстанавливать их. Чтобы от общения с театром у людей восстанавливались смещённые и смещаемые установки. Это то, чему учит Библия, великое русское искусство и литература — прежде всего XIX века. А сейчас сострадать и сопереживать просто опасно становится. На первом плане стоит ненависть — очень непродуктивное качество человека. И когда возникает вопрос: «Как вы можете сейчас работать, развлекать публику?!» — хочется подчеркнуть, что мы ее не только развлекаем. Да и развлекать публику в наше время тоже благое дело, потому что любое тягостное, гнетущее состояние требует перелома. Это, если хотите, врачевание духовное» |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-333 |
|
|
|
|
Eifman Ballet
Не пропустите творческий вечер Бориса Эйфмана в Москве. 27 сентября Академия кинематографического и театрального искусства Н. С. Михалкова и Дом кино проведут специальный показ фильма-балета "Ночь нежна" — экранной версии знаменитого спектакля "Up & Down" по роману Ф. С. Фицджеральда. После сеанса зрители смогут пообщаться с хореографом и узнать больше о жанре балетного кино. Вход на мероприятие осуществляется по предварительной регистрации на сайте https://domkino.pro/events/view/259. Начало в 19:00. |
Я видел этот спектакль в Чикаго - бесподобно. Родители ходили на днях на "Эффект Пигмалиона" в Тель Авиве, тоже очень понравилось. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-334 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-335 |
|
|
|
|
Константин Райкин оказался великим человеком, кто бы мог подумать 40 лет назад.
__________________________
Audiatur et altera pars |
|
|
| номер сообщения: 86-1-336 |
|
|
|
|
Главный режиссер Театра им. Вахтангова Юрий Бутусов уходит со своего поста, сообщает «Интерфакс» со ссылкой на директора театра Кирилла Крока.
Такое решение, объяснил Крок, Бутусов принял в связи с тем, что сейчас находится в Париже и в ближайшее время не сможет продолжить работу в театре.
61-летний Бутусов с 2011 по 2018 год был главный режиссером и художественным руководителем Санкт-Петербургского академического театра имени Ленсовета. В 2018 году был назначен главным режиссером Театра имени Евгения Вахтангова.
В 2021 году Бутусов получил «Золотую маску» как лучший режиссер за постановку «Пер Гюнт». |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-337 |
|
|
|
|
Актёры спектакля «Лес» сорвали овации, назвав имя Кирилла Серебренникова в качестве режиссёра постановки. Дело в том, что в программке спектакля МХТ им.Чехова вместо имени Серебренникова стоит слово «режиссёр».
Актриса Наталья Тенякова посоветовала зрителям не выбрасывать программку: «Это знак времени. И когда-нибудь это будет очень дорого стоить», — завершила свою речь Тенякова со сцены. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-338 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-339 |
|
|
|
|
| «Красный факел» убрал из афиши спектакли Кулябина в декабре 2022 года — вслед за Большим театром, который также отменил постановки режиссера |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-340 |
|
|
|
|
— Ты приехал на интервью из Вупперталя, расскажи, что ты там делаешь?
— Моим первым спектаклем за границей была опера «Риголетто» [вышедшая в 2017 году в Вуппертале]. Сейчас я восстанавливаю его, там три других солиста. Это классический оперный ривайвал, когда театр, прокатив спектакль, который был успешным, через несколько сезонов его перевыпускает.
— Что происходит в твоем «Риголетто»?
— Действие происходит в некоем условном восточноевропейском государстве, которое называется Мантуя. Там есть правящая партия, которая называется «Единая Мантуя». В ее главе стоит герцог, duca, и еще есть персонаж, который в оригинальной версии — шут Риголетто. У нас это — пропагандист. Абсолютно внятный государственный пропагандист, «шут» — это так в кавычках про него говорится.
Вся коллизия в оригинальном либретто строится на том, что шут прячет свою красавицу-дочь, потому что он — человек низшего сорта, а дочь у него — прекрасная красавица, которую вожделеет сам duca. В нашей истории все перевернулось. И поскольку, собственно, Риголетто у нас не дурачок, а, наоборот, самый влиятельный человек Мантуи, в нашей версии его дочь — человек 20 лет с сознанием семилетнего ребенка.
Ее содержат в частной закрытой клинике. Риголетто ее скрывает от всех, естественно, потому что для него это репутационные потери и ему не нужно, чтобы про это узнали. «Нормальные» дети должны быть у пропагандистов. В итоге дочь похищают, duca ее насилует, а заканчивается все тем, что наш Риголетто сам ее убивает, понимая, что с этим ребенком он жить не хочет, а хочет продолжать свою прекрасную карьеру в замечательном государстве с хорошей зарплатой. Ну вот такая ситуация. |
Свежо.
P.S. Всё интервью очень интересно, рекомендую. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-341 |
|
|
|
|
Не совсем про театр, но также «свежий» способ срубить бабки.
| Актеры Оливия Хасси и Леонард Уайтинг подали иск в Верховный суд Санта-Моники, обвинив Paramount в сексуальной эксплуатации.. Артисты сыграли Ромео и Джульетту в увенчанном славой одноименном фильме Франко Дзеффирелли 1968 года. На момент съемок Хасси было 15 лет, а Уайтингу — 16. ..В иске артисты заявили, что впоследствии страдали от душевных страданий и эмоциональных переживаний а также потеряли возможность трудоустроиться, и у них были очень скромные актерские карьеры. В качестве возмещения ущерба они потребовали $500 млн.. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-342 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-343 |
|
|
|
|
However, in a interview in August 2018 with Stephanie Nolasco for Fox News to promote the release of her autobiography Girl on the Balcony, Hussey discussed her nude scene in the film and recalled how she felt at ease on the set.[38]
"I think because it was done very tastefully. And in Europe it was very different. In America is was very taboo. But in Europe a lot of the films had nudity. Nobody thought very much of it. But it was just the fact I was 16 that I got a lot of publicity...The large crew we had was whittled down to only the very basic people, a handful of people. It was done later in the day when it wasn't busy. It was a closed set...If you see it, the reality is these two young kids married against their parents wishes and have this one night together and then they die...And it wasn't really banned in any country...And we shot it at the very end of the film. So by that time we've all become a big family...It wasn't that big of a deal. And Leonard wasn't shy at all! In the middle of shooting I just completely forgot I didn't have clothes on."
In another interview with Variety in 2018, Hussey defended the nude scene. "Nobody my age had done that before," she said, adding that Zeffirelli shot it tastefully. "It was needed for the film. Everyone thinks they were so young they didn't realize what they were doing. But we were very aware. We both came from drama schools and when you work you take your work very seriously."[39][40][41] |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-344 |
|
|
|
|
| Помнишь на Таганке: на фразе «Народ безмолвствует» - шквал аплодисментов. Сейчас скажи такое – ничего не произойдет: мол, ну, безмолвствует, дальше-то что? |
Из интервью Кичина с Абдуловым, взятого за год до смерти. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-345 |
|
|
|
|
| Нет, я нормально отношусь к журналистам. Просто не нужно так врать и нужно хоть чему-то учиться. Когда приходит девочка и первым делом просит: «Расскажите что-нибудь смешное», или спрашивает: «Как вы стали артистом?» - мне хочется ее задушить. Однажды позвонили из какого-то телеканала: «Мы вас так любим, дайте нам интервью!». Хорошо, говорю, приезжайте в театр. Пауза. «А в какой?». В «Ленком», говорю. «А где это?». Отвечаю злорадно: «На Тишинке». Звонят через час: «Мы тут все обыскали – нет «Ленкома»!». О чем с такими можно разговаривать, объясни ты мне! |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-346 |
|
|
|
|
| Я знаю актеров, которые не слышат друг друга. И люблю их раскалывать. Такому не нужен партнер – ты можешь от него уйти налево, он все равно будет к тебе обращаться направо. И реплики ему не нужны – он чешет себе и чешет. Я еще не спросил – он уже мне ответил. Что делать – стою и молчу. Он не понимает, что произошло. Стоит с вопрошающими глазами и чего-то ждет. «Так ты что хотел сказать-то?» - пытаюсь ему помочь. Продолжать в таких случаях очень трудно. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-347 |
|
|
|
|
| Был период: я на год загремел в больницу. Ты можешь представить меня на больничной койке в течение года? Под дулом пистолета это невозможно! Но вот случилось. В таких случаях меняется вся шкала жизненных ценностей. Лежу при задернутых шторах. Отдернешь штору – снег. Ага, думаешь, - зима! Снова отдернешь – листочки пробиваются. Ага – весна! И начинаешь очень отчетливо понимать: тебе отведена довольно короткая жизнь. И как только это поймешь, - начинаешь ценить каждый день, час, минуту. Потому что ничто в жизни не повторяется, все - уникально. Вот мы сейчас сидим в этом моем кабинете, разговариваем – и этот разговор уже никогда больше не повторится! Будет другой – но такого не будет. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-348 |
|
|
|
|
| У нас на Мальдивах была страшная история – Хичкок отдыхает. Мы вернулись с рыбалки на яхту, и вдруг непонятно откуда налетели миллионы чаек. И вся яхта вмиг оказалась покрыта птицами. Темно, ночь уже. Мы смотрим на них через стекло, они в окно бьются. Все забито чайками, им сесть уже некуда – хлопают крыльями, кричат. Я выхожу из каюты и вдруг вижу в конце коридора одну чайку. И она - шлеп-шлеп – медленно идет на меня. И знаешь, так стало страшно – не могу передать: Хичкок! А рыбалка там – смешная. Микромодель нашей жизни. Ночь, мощный фонарь, его лучи уходят в воду. И в этом круге света, как на сцене, вьются тучи мелких рыбешек. Потом появляются рыбки побольше и начинают эту мелюзгу жрать. Потом вплывают рыбы крупные – и начинают поедать тех, что побольше. И так по нарастающей, пока в глубине не появятся тени акул. И акулы деловито поедают уже совсем больших рыбин. Я на это смотрел: мама родная, что же это такое! На твоих глазах абсолютнейший разбой. И не поможешь никому, ничего не изменишь. Совершеннейшая модель человеческого сообщества. |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-349 |
|
|
|
|
Петрушевская:
Умерла Инночка Чурикова, моя любимая актриса. На нее я писала пьесу «Три девушки в голубом» по заказу Марка Захарова. Времени было у меня трое суток, кончался срок пребывания в театральном доме отдыха, куда Захаров купил мне путевку, чтобы я без забот о семье, на свободе, написала бы ему новую пьесу. . Но я, конечно, взяла с собой детей, Федю с Кирюшей, у старшего были в марте каникулы, а младшего не покинешь. И все каникулы я с ними проводила.. И только когда от путевки оставалось три дня, мой муж Боря взял на работе отпуск и забрал детей в Москву. И я эту пьесу для Инны за три дня написала. Тарабанила днем и ночью на машинке, даже соседи за стенкой, шахтеры из Северодвинска, стали ночью кидаться сапогами мне в стену. Но я такое понаписала, что спектакль запретили. И три года управление культуры его не выпускало. Как терзались актрисы «Трех девушек», Инна Чурикова и Пельтцер с Фадеевой! Им почти что нечего было играть в тот период, , а они так любили свои роли в «Девушках»...
Я пошла к Ролану Быкову советоваться, и он сказал, к кому идти в горкоме партии КПСС. Я решилась идти, но Марк Захаров был великим режиссером, и он меня не пустил, а послал Чурикову. И она выиграла нам эту битву. Потому что неожиданно случилось совпадение: этот горкомовский начальник со школьных лет собирал фото Чуриковой ! Как он обомлел, наверно, увидев великую Чурикову у себя в кабинете! Спектакль разрешили, я уже в фб писала, что на первый утренний прогон «Девушек” в феврале 1985 года ... |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-350 |
|
|
|
|
| Редкая фотография Инны Чуриковой в молодости с Лией Ахеджаковой и её мамой. |
 |
|
|
| номер сообщения: 86-1-351 |
|
|
|
|
Ласкер  , Женя (а почему оборвато?) |
|
|
| номер сообщения: 86-1-352 |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| Copyright chesspro.ru 2004-2024 гг. |
|
|
|
