Впоследствии композитор вспоминал об этом вечере: «Может быть, ни разу в жизни я не был так польщён и тронут в своём авторском самолюбии, как когда Л. Н. Толстой, слушая andante моего 1-го квартета и сидя рядом со мной, — залился слезами»
__________________________
Спасение там, где опасность.
Что касается напарников, то это известные ребята из Австралии (не то Новой Зеландии), которые ведут свой музыкальный канал на ютьюбе. Он довольно популярен (Т. не пропускает их выпуски), но я совершенно не понимаю их акцента.
Нашёл смешную картинку, которые эти ребята показали на одном из своих видео.
Моцарт и Бетховен когда-нибудь встречались?
Короткий ответ на этот популярный вопрос - да! Они встретились в 1787 году в Вене, когда 16-летний Бетховен впервые посетил город. Мы не уверены, но видимо Бетховена взяли на встречу с Моцарта и сыграли для него. Биограф Бетховена сообщает: «Бетховен появился в Вене в качестве обещанного молодого музыканта весной 1787 года, но смог остаться там ненадолго; его познакомили с Моцартом и сыграли ему по его просьбе. Моцарт, считая произведение, которое он исполнил, изученным шоу, был несколько холодным в выражениях восхищения. Бетховен, заметив это, вымолил тему для импровизации и, вдохновлённый присутствием столь уважаемого мастера, играл так, чтобы постепенно охватил все внимание Моцарта; тихо повернувшись к прохожим, он решительно сказал: отметьте этого молодого человека; он сделает из себя имя в мире! Возможно, у Бетховена тоже было несколько уроков у Моцарта, но мы не можем быть полностью уверены.
Короткий ответ на этот популярный вопрос - это легенда XIX века, не отмеченная в воспоминаниях современников и письмах самого Бетховена (хотя Моцарт давал публичные концерты, и Бетховен вполне мог на них присутствовать).
Из ЖЗЛ "Бетховен" Кириллиной, сорри за длинную цитату:
" ... Бетховен прибыл в Вену 7 апреля 1787 года (это было точно выяснено впоследствии по архивным данным). К сожалению, почти никаких подробностей о той поездке до нас не дошло, кроме смутных преданий и недостоверных анекдотов.
Из одной популярной книжки в другую кочуют варианты известного сюжета: молодой Бетховен, вдохновенно откинув львиную голову, сидит за роялем (а то и за органом); рядом стоят ошеломлённый Моцарт, нарядно одетая дама (вероятно, Констанца) и целая компания других людей. Исторический момент: Моцарт пророчит Бетховену славное будущее. Изображений на эту тему существует несколько, но различаются они лишь деталями. Где-то Бетховен сидит за роялем, а где-то даже за органом. Все эти изображения были созданы в конце романтической эпохи, во второй половине XIX века, когда в культуре уже устоялся образ «мятежного» Бетховена и «ангелоподобного» Моцарта.
Трудно сказать, откуда взялся этот апокриф. Самый ранний письменный источник, которым мы располагаем, — биографическое приложение к одной из первых книг о Бетховене, изданной в 1832 году композитором и дирижёром Игнацем Ксавером фон Зейфридом (1776–1841).
«Бетховен был представлен Моцарту и по его просьбе сыграл что-то, удостоившись весьма прохладной похвалы, ибо тот счёл исполненное заранее выученной эффектной пьесой. Видя это, Бетховен попросил Моцарта дать ему тему для импровизации. Он всегда играл превосходно, когда был взволнован, и на сей раз присутствие глубоко почитаемого мастера его воспламенило. Он играл так, что Моцарт слушал его с возрастающим вниманием и интересом, а потом молча вышел в смежную комнату, где находились его друзья, и воодушевлённо сказал им: „Обратите на него внимание, этот малый когда-нибудь заставит свет говорить о себе!“».
Последнюю фразу обычно переводят в гораздо более приподнятом стиле («Этот юноша заставит говорить о себе весь мир»), совершенно не свойственном ироничному и острому на язык Моцарту. Однако суть не в стиле. Описание Зейфрида кажется настолько достоверным, что хочется верить, будто оно записано с уст очевидцев. Возможно, так и было. Зейфрид, который был на шесть лет младше Бетховена, некоторое время брал у Моцарта уроки игры на фортепиано, но это было несколько позже, около 1790 года. Сам Зейфрид не мог быть свидетелем столь знаменательной встречи. Эмоциональные характеристики душевного состояния Бетховена и смены настроений Моцарта должны были опираться на другой источник информации, о котором биограф не счёл нужным сообщить.
И тут начинаются загадки.
Где всё это происходило? На тогдашней квартире Моцарта по адресу Домгассе, 5? Там должны были находиться его жена Констанца, маленький сын Карл Томас (ему шёл третий год), служанка Элизабет и, вероятно, ученик Моцарта — будущий композитор и пианист Иоганн Непомук Гуммель, который до 1788 года жил вместе с учителем. Однако ни один из этих свидетелей впоследствии ничего подобного зейфридовскому анекдоту не рассказывал, хотя в 1790-х годах Бетховен неоднократно встречался с Констанцей, а Гуммель стал его близким приятелем. В момент публикации книги Зейфрида и Гуммель, и Констанца были живы, но сослаться на кого-либо из них автор не посчитал нужным. Более того, в биографии Моцарта, написанной вторым мужем Констанцы, бароном Георгом фон Ниссеном, и изданной ею в 1828 году, нет ни одного слова о визите юного Бетховена к Моцарту в 1787 году.
Не ссылается Зейфрид, как мы видим, и на Бетховена. Если бы Бетховен вспоминал о свидании с Моцартом в беседе с кем-то из друзей, то, несомненно, нашёлся бы человек, записавший столь важные высказывания. Правда, существует «интервью», взятое музыковедом Отто Яном у другого приятеля Бетховена, скрипача Карла Хольца, и там поведанный выше эпизод тоже фигурирует. Но Хольц, скорее всего, знал его из третьих уст, ибо никаких дополнительных подробностей не привёл, а по возрасту (он родился в 1799 году) никак не мог быть очевидцем событий.
Кто такие «друзья» Моцарта, находившиеся в «смежной комнате»? По его письмам известно, что их круг был довольно обширен. Более того, со многими людьми из этого круга Бетховен впоследствии общался в Вене. Но никто из общих знакомых не оставил никаких свидетельств о встрече двух гениев и о бесспорно сбывшемся пророчестве Моцарта.
Поэтому, с одной стороны, у нас нет никаких оснований не верить словам Зейфрида, а с другой — нет и никаких документальных источников, которые подтверждали бы истинность сказанного. Единственная правдоподобная гипотеза о происхождении приведённого выше рассказа ведёт нас в кулуары Театра Ан дер Вин, в котором Зейфрид много лет служил капельмейстером и в котором в начале XIX века ещё работала сестра Констанцы, Йозефа Хофер-Майер. Бетховен её хорошо знал, поскольку дружил с её вторым мужем, Себастьяном Майером. Сведения могли исходить от неё. Но никаких мемуаров эта дама не оставила.
Тайной покрыты на самом деле и предположения о возможном недолгом ученичестве Бетховена у Моцарта. Людвиг никогда ничего внятного про это не рассказывал. Высказывалось даже мнение (например, автором книги о Моцарте, Вольфгангом Хильдерхаймером), будто никакой встречи и не было — потому, дескать, Бетховен о ней и молчал [3]. Однако странно было бы отправиться в дальний путь, пробыть в городе две недели и уехать, не повидавшись со своим кумиром. Как бы ни был занят Моцарт, за это время можно было добиться встречи, особенно имея рекомендательное письмо от курфюрста Кёльнского.
Скорее всего, Бетховен молчал, потому что хвастаться было нечем. Судя по его ранним сочинениям, написанным до 1786 года, при несомненном наличии выдающегося таланта, в теоретических познаниях юноши зияли огромные пробелы, а стиль игры мог показаться Моцарту грубым и неровным. Да и психологически они были настолько разными людьми, что вряд ли их взаимоотношения могли бы сложиться гармонично. Тем не менее Моцарт вполне мог взяться за обучение столь необычного посланца из Бонна.
О том, как выглядел моцартовский курс теории композиции, рассчитанный на ученика-профессионала, мы можем судить по сохранившимся материалам его занятий с англичанином Томасом Эттвудом, и поскольку эти занятия происходили в том же 1787 году, справедливо предположить, что примерно та же «программа» должна была предназначаться и для Бетховена.
Относительно впечатлений Бетховена об игре Моцарта существуют два противоречивых свидетельства, принадлежащие ученикам Бетховена. Фердинанд Рис вспоминал, как Бетховен сетовал на то, что Моцарт никогда ему не играл (из этого, кстати, следует, что занятия всё-таки были, но скорее всего — письменные, состоявшие в проверке учителем упражнений ученика). Карл Черни ссылался на слова Бетховена о том, что игра Моцарта была суховатой и лишённой певучести (легато). Стало быть, игру Моцарта Бетховен всё-таки слышал. Остаётся предположить, что ни Рис, ни Черни не погрешили против истины: Бетховен мог его слышать, но не во время урока. Публичных концертов в апреле 1787 года Моцарт не давал, однако мог принять участие в музицировании в каком-нибудь аристократическом салоне.
В биографии Бетховена, написанной Антоном Шиндлером, можно найти удивительную фразу, относящуюся к первой поездке в Вену. Якобы Бетховен признался Шиндлеру, что в то время самое сильное впечатление на него произвели два человека: Моцарт и император Иосиф. Упоминание императора вызывает сильное недоверие, усугублённое доказанными фактами выдумок Шиндлера.
Мог ли Бетховен между 7 и 20 апреля 1787 года видеть императора Иосифа хотя бы издалека или мельком?
Проще всего ответить — не мог, и не только из-за гигантской дистанции между сыном боннского певчего и главой Священной Римской империи. Иосиф запросто мог пренебречь условностями. Он иногда гулял по Вене без охраны, одетый как обычный бюргер, а порой по-свойски заглядывал к своей приятельнице графине фон Тун, где бывал и Моцарт. Но на четвёртый день пребывания Бетховена в Вене император покинул столицу, чтобы присоединиться к Екатерине II в её поездке по южным областям России и Крыму. Кажется маловероятным, чтобы накануне такого путешествия у императора нашлось время для посещения его венских друзей. С другой стороны… Почему, собственно, нет? Император был человеком одиноким; его тянуло к людям, которые видели в нём прежде всего приятного гостя, а не живое олицетворение громадной империи. И он искренне любил музыку. В любом случае личность Иосифа II была Бетховену небезразлична.
Состоявшееся и в то же время по крупному счёту не состоявшееся свидание с Моцартом навсегда осталось «занозой» в душе Бетховена. Несомненно, он мечтал вернуться в Вену и доказать своему кумиру, что он достоин считаться преемником его славы. Но ранняя смерть Моцарта перечеркнула эти надежды, и Бетховену пришлось вести с ним диалог не наяву, а лишь в искусстве. ... "
Легендарный продюсер Джордж (Геворк) Авакян родился в семье армянских беженцев из Западной Армении 15 марта 1919 года в Армавире (Россия). Его достижения в области музыкальной индустрии трудно переоценить. Продюсер, работавший со всеми звездами джаза — Луи Армстронгом, Дюком Эллингтоном, Чарлзом Ллойдом, Майлсом Дэвисом, Бенни Гудменом, Дейвом Брубеком, Китом Джарретом и популярными рок и поп-музыкантами — the Everly Brothers и Биллом Хейли, Джонни Матисом, Эдит Пиаф и Шарлем Азнавуром... В 1940 году Авакян спродюсировал на лейбле «Decca» первый в истории джазовый альбом «Chicago Jazz» – серию пластинок на 78 об/мин, упакованных в одну коробку и снабженных специальной статьей с примечаниями. Он же выпустил первые в мире долгоиграющие пластинки (LP). Автор первой живой концертной записи для пластинки — концерт Бенни Гудмена в Карнеги-холле. Был продюсером Луи Армстронга, Майлза Дэвиса, Бенни Гудмена и многих других, записал многие их альбомы в студии «Columbia Records». Вёл курсы истории джаза в университете Колумбии. Удостоен премии Грэмми, его имя внесено в Стену Славы джаза. Среди множества наград Авакяна также Орден Ленина (1990), он стал первым американцем, удостоенным этого ордена. Именно Авакян спродюсировал культовый альбом Луи Армстронга. «Louis Armstrong Plays W.C. Handy» (1954). Несколько раз посещал Армению. Джордж Авакян скончался утром 22 ноября 2017 года в своем доме в Манхэттене.
Оперная певица Анна Нетребко отсудила у "Метрополитен-оперы" 200 тысяч долларов за отмену своих концертов
Американский суд обязал нью-йоркскую "Метрополитен-оперу" выплатить российской оперной певице Анне Нетребко 200 тысяч долларов (более 15 млн рублей) в качестве компенсации за отмененные выступления. Об этом сообщает The New York Times со ссылкой на решение третейского суда.
Суд постановил, что певице должны компенсировать 13 выступлений, так как договор с ней подразумевал оплату, даже если исполнитель не участвовал в концерте.
Супер. Надо только, чтобы мет.опера не разорилась на этом деле.
The arbitrator, in a decision issued last month that had not been previously reported, ruled that the Met would be obligated to compensate Netrebko for 13 canceled performances, including appearances in “Don Carlo” this season and “La Forza del Destino” and “Andrea Chénier” next season.
Я не увижу знаменитой «Федры»,
В старинном многоярусном театре,
С прокопченной высокой галереи,
При свете оплывающих свечей.
Peter Gelb said, “although our contracts are ‘pay or play,’ we didn’t think it was morally right to pay Netrebko anything considering her close association with Putin. It’s an artistic loss for the Met not having her singing here. But there’s no way that either the Met or the majority of its audience would tolerate her presence.”
Надо сказать, что Мет. опера решила, что Нетребко это символ и не накладывала санкции на Абдразакова (который очевидно настроен гораздо более провластно, чем Нетребко, и недавно сам отменил свои выступления) или Никитина (который собирается выступать). Публика реагирует на символы, кому нужны эти детали. Кстати, в ответ Мет.опера уволила Эйвазова. Неприятные игры.
Ученые расшифровали ДНК Бетховена: подробности из его жизни
Великий композитор не отличался крепким здоровьем. Слух он начал терять уже в 20 лет, кроме того, Людвиг ван Бетховен страдал от проблем с пищеварением и печенью. Но от чего именно он умер?
Группа ученых расшифровала ДНК Бетховена (Ludwig van Beethoven) - статья об уникальном исследовании была опубликована в среду, 22 марта, в журнале Current Biology. Главные выводы, к которым они пришли, таковы: у композитора была генетическая предрасположенность к заболеваниям печени, а незадолго до смерти он был инфицирован вирусным гепатитом B. При этом дать окончательный ответ на вопрос, от чего же конкретно умер Людвиг ван Бетховен, ученые пока не могут. Не удалось им обнаружить и причину его глухоты.
Вероятно, причина смерти композитора комплексная. Здоровым человеком его можно было назвать разве что лет до 20. На протяжении долгого времени у него были проблемы с пищеварением, а ежедневное употребление алкоголя усугубляло проблемы с печенью. Ранее ученые предполагали, что причиной смерти стало отравление свинцом - из-за сомнительных методов лечения болей в желудке и употребления воды, поступавшей по свинцовым трубам. Однако данная гипотеза уже давно подвергалась сомнению.
В распоряжение ученых, которым удалось сейчас расшифровать ДНК композитора, из разных источников поступили восемь локонов - предположительно бетховенских. Только в пяти случаях на основе сравнения с уже имеющимся генетическим материалом была установлена подлинность происхождения: эти волосы действительно принадлежали композитору. Исследование локонов позволило прийти к выводам относительно заболеваний Бетховена. В нем принимали участие и немецкие специалисты, в частности - доктор Аксель Шмидт (Axel Schmidt) из Института генетики человека Университетской клиники в Бонне и доктор Артур Кохер (Arthur Kocher) из Института эволюционной антропологии Общества Макса Планка.
Кроме того, доскональное изучение генетического материала самого композитора и его родственников позволило ученым сделать вывод, что в семье Бетховена по мужской линии был хотя бы один мальчик, рожденный вне брака - слишком уж сильно геном Людвига отклоняется от линии предков. При этом ученые не могут точно определить, в каком именно поколении произошло "грехопадение" и кто из Бетховенов был рожден от "чужого" отца: сам композитор, его отец, дед или прадед.
Великий немецкий композитор, родившийся в Бонне, умер 26 марта 1827 года в возрасте 56 лет. В последний путь его провожало несколько тысяч человек. Похоронен он в Австрии - на Центральном кладбище Вены.
29 марта 2023 Музыканты всего мира отмечают сегодня День фортепиано
Ежегодно 29 марта празднуют Международный день фортепиано. В 2015 году его придумала группа молодых энтузиастов во главе с современным композитором и продюсером Нильсом Фрамом. Праздник отмечают строго в 88-й день года – именно столько клавиш в классическом фортепиано.
Композиция Рентаро Таки: Луна над руинами замка. Видеоряд не соответствует, но что есть.
зы: будь моя воля, сделал бы так: Хиросима, развалины Атомного дома, над ним полная Луна, а рядом веточка сакуры...
__________________________
Спасение там, где опасность.
Рубрика «Таланты и поклонники».
В 2005 году я работала музыкальным критиком в коммерсанте (омг), а знаменитый австрийский певец Флориан Беш пел партию Папагено в «Волшебной флейте» покойного уже теперь Грэма Вика, в Большом театре. Это был тот довольно-таки редкий в моей жизни случай, когда я буквально влюбилась в незнакомого человека на сцене. Он был ослепительно хорош в этой роли, а его энергией, иронией и обаянием можно было с легкостью заполнить 4 Больших театра. Всегда вспоминала его с большой теплотой, и с тех пор ни разу его не слушала живьем, как-то не совпадало. Сегодня, благодаря коллегам тут в Вене, познакомилась с ним. Так, мол, и так, говорю, я фанатка, вы топ и всё такое. А я, говорит, тогда в большом театре выучил некоторые фразы по-русски. For example, спрашиваю я. Отвечает, эдак мрачно глядя мне прямо в глаза:
Eta repetitsiya nikogda ne zakonchitsya.
Шуточки про "убийство русской культуры" - это для людей со штамповым мышлением.
В последний год, причём прямо с прошлого марта, заметно возросло, например, количество русской музыки на американском спутниковом канале Symphony Hall. Просто в машину нельзя сесть без того, чтобы не накормили Чайковским, Прокофьевым или Шостаковичем. Всяких бородиных, мусоргских и римских-корсаковых сложно оценить в пределах погрешности, но субъективно их тоже стало больше, а вот например Рахманинова и Стравинского по ощущениям больше не стало - видимо, они уже давно аппроприированы.
Примерно то же ощущение, когда включаешь местные каналы CBC. У студентов в консерваториях русской музыки всегда традиционно много, даже сложно заметить разницу.
Это не исключает того, что само слово "русский" стало токсично. Про Владимира, исполняющего романсы на славянском языке, я уже упоминал, вот ещё пример. Недавно в программе OSM был концерт Russian Kaleidoscope / Kaléidoscope Russe. Примерно за неделю-две до концерта я его не нашёл: оказалось, название поменяли на Music for piano and winds / Musique pour piano et vents, а программа осталась той же.
Ну и для любителей клубнички - мне недавно знакомые студенты рассказали, что в крупнейшем книжном магазине Indigo в центре Монреаля возле МакГилла не нашли Достоевского. Я туда давно не заходил, посмотрел на интернете - вроде действительно толстоевского нет на полках, но можно заказать. Не знаю, может, раскупили :)
