|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| номер сообщения: 88-4-1999 |
|
|
|
|
Ко дню рождения Сезанна: портрет жены (в Берлине был, но лично не видел, там что-то с музеем было типа ремонта).
 |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2004 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 88-4-2012 |
|
|
|
|
| 11-12 апреля состоялась выставка картин моей младшей дочери в Лувре. Из 5000 выбрали 25 художников, но им разрешили вывесить по одной-две картины, а ей отдали целый отсек, в котором она представила 20 работ. Успех был огромный: возле её картин, выполненных в стиле Сальвадора Дали, всё время стояла толпа. Присутствовали два искусствоведа, одна из которых русская, высоко оценившие её работы. Однако ни у неё, ни у остальных художников ничего не купили (хотя кто-то поставил на свои картины всего 15 евро). Особенно сокрушался один японец, который потратил на поездку большие деньги, но ничего не заработал. Большинство художников были из Китая, Кореи и Японии. Моя дочь, как и другие, получила сертификат об участии, все её визитки разобрали, но никаких иллюзий она не питает. Следующая выставка состоится в Барселоне 24-26 апреля; там много участников, и разрешили вывесить только две картины. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2024 |
|
|
|
|
Поздравляю  |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2025 |
|
|
|
|
| Здорово. Может тут что-то есть про ее отсек? |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2026 |
|
|
|
|
| У меня ссылка не открывается. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2027 |
|
|
|
|
| Так и не открылась? Там, вообще-то, можно найти не "отсек", но информацию о каждом авторе. А также (не очень высокого качества) "репродукции" работ (или фото) |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2028 |
|
|
|
|
| Нет, не открылась. Она там высокая, красивая блондинка - Анна Владимировна, фамилия не указана. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2029 |
|
|
|
|
Игл, там только по фамилии можно искать, иначе непонятно как: список в алфавитном порядке фамилий.
И он огромный - общий для участников НЕСКОЛЬКИХ выставок. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2030 |
|
|
|
|
| Anna Vladimirovna - возможно, отчество в списке и является фамилией. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2031 |
|
|
|
|
Ой, нашёл! Действительно, красавица!
Текст могу скопировать сюда или в личку, если интересно.
(Но репродукции (4 штуки) в личку невозможно) |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2032 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 88-4-2033 |
|
|
|
|
Не решаюсь доверить такое дело искусственному переводчику
ANNA VLADIMIROVNA
Architect of the Subconscious | Project: Surreal EmpireAnna Vladimirovna's work exists at the intersection of cold logic and deep neurobiological processes. Based between Spain and Germany, her exhibition history spans Europe and extends to South America (Chile).Born in 1989, Anna began translating the chaos of the world into images and symbols from early childhood. Her background in programming and chess-based logic shaped a unique artistic methodology she defines as “debugging reality”: a process where hidden systems are revealed within apparent disorder.The primary source of her visual language is hypnagogia. The transitional state between sleep and wakefulness. Having kept detailed dream journals since the age of six, Anna approaches painting as a form of cartography, mapping liminal mental territories that exist beyond conscious control.Within her practice, painting becomes a form of emotional engineering. She creates sterile, interface-like spaces in which subconscious fears, instincts, and fragmented memories are processed, reorganized, and transformed into precise visual structures.Her work represents a new generation of surrealism - one in which chaos is not merely observed, but analyzed, structured, and held within the absolute clarity of the intellect. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2034 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 88-4-2035 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 88-4-2036 |
|
|
|
|
| Фото самой Анны Владимировны - только с вашего специального разрешения |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2037 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 88-4-2038 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 88-4-2039 |
|
|
|
|
Круто!
|
|
|
| номер сообщения: 88-4-2040 |
|
|
|
|
Почитатель, спасибо!
| Основным источником ее визуального языка является гипнагогия — переходное состояние между сном и бодрствованием. Ведя подробные дневники снов с шести лет, Анна подходит к живописи как к форме картографии, нанося на карту пограничные ментальные территории, существующие за пределами сознательного контроля. |
Хотел бы я иметь такие переходные состояния. У меня мои повторяются изо дня в день и все они какие-то бытовые: не могу куда-то добраться, или заблудился, или снова нужно учиться, а я не могу ничего запомнить, а преподаватель помнит меня, как лучшего на потоке. Или производственные проблемы, которые невозможно разрешить, а поручено мне. Мозг просто изысканно издевается надо мной. Поди нарисуй такое… Не помогает ни чтение книг перед сном, ни просмотр фильмов. Еще ни разу не снилось что-нибудь из кино или книги, пусть даже в искаженном виде. Куда это все девается…
Работы Анны Владимировны очень интересны. Их бы точно покупали на круизных аукционах. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2041 |
|
|
|
|
В полудрёме. Вот и стихи лучше всего сочиняются на границе сна и бодрствования, в полусумеречном состоянии.
Почитателю ещё раз большое спасибо. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2042 |
|
|
|
|
| У меня в последнее время(несколько лет) сны - целые истории, где я как правило(но не всегда) участник, с нетривиальным сюжетом, не имеющие вроде никакого отношения к моей реальности. В реальности, опять таки, у меня нет никаких позывов к литературному творчеству, а тут всё идёт само по себе. Любопытно. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2043 |
|
|
|
|
Я статины принимаю, уже лет 15 скоро будет как. Они угнетают слегка нервную систему, поэтому сновидения все тревожные. А аспирин разжижает кровь, в том числе и в мозге, конечно, что у меня способствует ладному сюжету. Вот такая вынужденная смесь таблеток издевается надо мной уже много лет. Сны очень реалистичные, в последнее время я, проснувшись, должен еще подумать немного - где сон, а где реальность.
Многие пожилые люди, проснувшись, затрудняются в первые минуты понять где сон, а где реальность. А также где они лежат. В медицине есть даже специальный термин для этого. У русских это называют гипнагогией, американцы называют sundowning, но есть вроде и более простое название. Я раньше знал в связи с тещиными делами, сейчас не вспоминается. Может, Late-day confusion. Какое уж там стихотворчество в этот момент, дай бог вспомнить кто ты и как тебя зовут… Дальше будет хуже. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2044 |
|
|
|
|
— Тогда, наверное, вы можете назвать его любимые места? Вы упоминали, что водили его в церкви и музеи, поэтому у меня к вам два вопроса: почему он не хотел ходить в церкви, что привлекало его внимание? И как он вел себя в музеях?
— Больше всего ему нравились картины, и в каждом портрете он искал лицо своей жены. Еще в самом начале он сказал мне, что она похожа на Мадонну Перуджино. Увидев оригинал, он был несколько разочарован. Кроме того, ему нравились картины Боттичелли. Но он, скорее, искал женский образ, его идеал, а не свою жену. Я видела ее фотографию: она красива, но совсем не похожа на девушек с картин Перуджино. Он подпитывал себя картинами, ему всегда было мало. Мы трижды ходили в Галерею Боргезе — маленький музей, но в нем представлено много шедевров. Он просил: «Ты не могла бы снова отвести меня в Галерею Боргезе?» Она окружена парком Боргезе, где мы подолгу гуляли. Иногда, когда мы отдалялись от самого музея, он спрашивал: «Мы можем снова вернуться в галерею?» — к той самой картине Перуджино.
Как я уже говорила, ему очень нравилось барокко. Он не любил барочные картины — в Риме они преимущественно на религиозную тематику, — но он был восхищен барочной скульптурой и архитектурой, особенно церквями работы Борромини. Он был впечатлен Римским колледжем. Я училась там после того, как его превратили в школу. Он интересовался притчами об иезуитах, святом Игнатии и его последователях, поэтому ему и нравилось это здание. Его интересовало и классическое искусство, поэтому мы обошли все достопримечательности: Музеи Ватикана, археологические выставки, Капитолийские музеи, термы Каракаллы, термы Дионисия. Хотя ничто так не привлекало его, как итальянская портретная живопись.
— Он обычно сосредотачивался на одной картине или быстро проходил по залам?
— Он концентрировался у одной работы. Но ему больше нравились картины, чем археология.
— Вы помните что-нибудь из того, что он говорил о картинах?
— Он был очень саркастичен. Картины Леонардо или Рафаэля с изображениями животных он высмеивал за то, что девушки на них были в кольцах или ожерельях, которые казались ему слишком броскими и мешающими. Только работы итальянских художников трогали его до глубины души. Он считал нелепым, что женщины как на картинах, так и в жизни носят украшения. У меня не было драгоценностей, но я носила кольца, и он всегда смеялся надо мной. Возможно, сказывалось советское воспитание.
Не знаю почему, но он считал, что я похожа на русскую. Может быть, из-за моих длинных волос, которые я собирала назад. Ему очень нравились работы Климта, и я напоминала ему его модель.
— У вас были рыжие волосы?
— Рыжеватые, длинные и кудрявые. Я была очень худой, носила длинные платья. Может быть, поэтому я ему напоминала одновременно и австрийку, и русскую. |
|
|
|
| номер сообщения: 88-4-2045 |
|
|
|
|
Чем был бы Рим иначе? Гидом, толпой музея, автобусом, отелем, видом терм, Колизея.
А так он — место грусти, выи, склоненной в баре, и двери, запертой на виа дельи Фунари. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2047 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 88-4-2048 |
|
|
|
|
jenya: А потом наступил тысяча девятьсот семнадцатый год.
Это был очень памятный год в нашей жизни, в тот год произошло важнейшее
событие, повлиявшее на всю нашу дальнейшую жизнь: мы стали заниматься
тригонометрическими рядами. |
Не раз цитировавшийся отрывок из лекции шестидесятых годов Дмитрия Евгеньевича Меньшова. Но год действительно памятный и знаменательный, в этот год Модильяни создаёт серию обнажённых и показывает её на первой персональной выставке в декабре. |
Кончаловский, 1917. Натюрморт, татарская посуда. Взято из этой рецензии. |
|
|
| номер сообщения: 88-4-2049 |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| Copyright chesspro.ru 2004-2026 гг. |
|
|
|
