|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
Далее идут вспоминалки о литературе и искусстве.
О зарубежных фильмах
Среди фильмов, которые мы смотрели до начала горбачёвской перестройки (по 1984 год включительно), прежде всего хочется отметить большое количество исторических и костюмных кинокартин: «300 спартанцев», «Клеопатра», «Падение Римской империи», «Даки», «Колонна», «Спартак», «Ричард III», «Леди Гамильтон», «Лев зимой» (1968), «Фараон», «Коперник», «Крестоносцы», «Пан Володыевский», «Потоп», «Графиня Коссель», «Пепел», «Гайдуки», «Месть гайдуков», «Звёзды Эгера», «Завещание турецкого аги», «Три мушкетёра» (1961), «Железная маска», «Горбун» (1959), «Собор Парижской Богоматери», «Отверженные» (1958, 1982), «Чёрный тюльпан», «Зорро», «Анжелика – маркиза ангелов», «Анжелика и король», «Скарамуш», «Четыре мушкетёра», «Пармская обитель», «Фанфан-Тюльпан», «Парижские тайны», «Майерлинг», «Леди Каролина Лэм», «Кромвель», «Эль Греко» и другие.
Были также фильмы приключенческого, фантастического и криминального жанров: «Великолепная семёрка», «Золото Маккенны», «Большие гонки», «Зов предков», «Глория», «Побег» (США), «Козерог один», «Ангар-18», «Три дня Кондора», «Тайна карпатского замка», «Секрет племени Бороро», «Смерть Тарзана», «Подвиги Геракла», «Искатели приключений», «Жил-был полицейский», «Тайна фермы Мессе», «Двое в городе», «Следствие закончено, забудьте», «Возвращение Робин Гуда», «Новые центурионы», «Вокруг света в 80 дней», «Раба любви» (США), «Принцип "Домино"», «Вожди Атлантиды», «Миллион лет до нашей эры» (1966), «Убийство в Восточном экспрессе», «Смерть на Ниле», «Воздушные приключения», «Бегущий человек», «Каскадёры», «Седьмое путешествие Синдбада», «Багдадский вор», «Провал во времени» (1979), «По следу Тигра», «Чистыми руками», «Комиссар полиции обвиняет», «Преступник сидит на стадионе Уэмбли», «Операция «Святой Януарий», «Ограбление по-итальянски», «Спасите Конкорд». В интернате мы представляли себя героями многочисленных фильмов об индейцах, но чувствовали себя брошенными, подобно детям из «Генералов песчаных карьеров». На советский экран проникли первые фильмы ужасов и катастроф – «Легенда о динозавре» и «Гибель Японии».
Ещё мы смотрели много комедий: «Как украсть миллион», «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир», «В джазе только девушки», «Пенелопа», «Серенада солнечной долины», «Цветок кактуса», «Римские каникулы», «Тутси», «Народный роман», «Блеф», «Укрощение строптивого», «Брак по-итальянски», «Развод по-итальянски», «Игра в карты по-научному», «Не промахнись, Асунта!», «Синьор Робинзон», «Новобранцы идут на войну», «Приключения Питкина в больнице», «Человек проходит сквозь стену», «Привидения в замке Шпессарт», «Прекрасные времена в Шпессарте», «Приключения в загородном доме», «Ох, уж этот дед!», «Зануда», «Знакомство по брачному объявлению», «В компании Макса Линдера», «Бей первым, Фредди!», «Конец агента W4C», «История моей глупости», «Бравый солдат Швейк», «Адела ещё не ужинала», «Ева хочет спать», «Удар головой», «Призрак замка Моррисвиль», комедии с участием Луи де Фюнеса, Жана-Поля Бельмондо и Пьера Ришара.
Следует также упомянуть драмы и мелодрамы: «Мужчина и женщина», «Федора», «Бассейн», «Старое ружьё», «Доктор Франсуаза Гайян», «Соседка», «Жерминаль», «Большие манёвры», «Возвращение Мартина Герра», «И дождь смывает все следы», «Убить пересмешника», «Жизнь взаймы», «Крамер против Крамера», «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?», «Снега Килиманджаро», «Моя дорогая Клементина», «Оклахома, как она есть», «Пропавший без вести», «Трюкач», «Чемпион», «Благослови зверей и детей», «Лесси», «Рождённая свободной», «На Западном фронте без перемен», «Оливер Твист» (1948), «Джейн Эйр» (1970), «Семейный портрет в интерьере», «Мулен Руж» (1952), «Жажда жизни», «Амаркорд», «Репетиция оркестра», «Посвящается Стелле», «Мы – вундеркинды», «Приключения Вернера Хольта», «Хижина дяди Тома», «Земляничная поляна», «Анатомия любви» (1972), «Рукопись, найденная в Сарагосе», «Пепел и алмаз»», «Знахарь», «Прокажённая», «Расёмон», «Гений дзюдо», «Тоска по родине», «Мазандаранский тигр», мексиканские, египетские и бесчисленные индийские фильмы.
По ТВ шли сериалы: «Сага о Форсайтах», «Граф Монте-Кристо» (1953), «Блеск и нищета куртизанок», «Спрут», «Четыре танкиста и собака», «Ставка больше, чем жизнь», «Банда Доминаса», «Нас много на каждом километре!». Среди зарубежных документальных фильмов первенство принадлежало «Воспоминаниям о будущем». Были удачные совместные постановки: «Маленький беглец», «Песни моря», «Академия пана Кляксы», «Дерсу Узала», «Тегеран-43», «Подсолнухи», «Москва, любовь моя», «Красная палатка» с пронзительной музыкой Александра Зацепина и лучший фильм о Наполеоне – «Ватерлоо», поражавший жизненным образом великого полководца и мощными батальными сценами.
Наверное, наибольшее впечатление на меня произвёл тогда фильм Франко Дзеффирелли «Ромео и Джульетта» с музыкой Нино Рота. Столько экранизаций создано с тех пор, но они либо повторяют его, либо значительно уступают по качеству. |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19018 |
|
|
|
|
О детских книгах
Прежде чем перейти к чтению подростковой литературы, мы все прошли период, когда читали детские книги или нам их читали. Некоторые из них стали популярными благодаря фильмам и мультфильмам, другие сами по себе обладали чертами настоящих бестселлеров, например, гексалогия Александра Волкова «Изумрудный город». Мне, как и другим мальчикам, с детства игравшим в войну, очень нравилась вторая книга этого цикла - «Урфин Джюс и его деревянные солдаты». Весьма популярными были также произведения для детей Бориса Житкова, Аркадия Гайдара, Льва Кассиля, Юрия Олеши, Михаила Зощенко, Любови Воронковой, Андрея Некрасова, Л. Пантелеева, Валентины Осеевой, Корнея Чуковского, Павла Бажова, Марии Прилежаевой, Виталия Бианки, Михаила Пришвина, Елены Благининой, Евгения Шварца, Зои Воскресенской, Сергея Баруздина, Юрия Катаева, Константина Паустовского, Самуила Маршака, Виктора Драгунского, Владислава Крапивина, Бориса Заходера, Агнии Барто, Николая Носова, Сергея Михалкова, Кира Булычёва, Юнны Мориц, Виктора Астафьева, Эдуарда Успенского, Евгения Велтистова, Владимира Железникова и других.
На меня лично самое большое впечатление произвёл сборник Виталия Губарева «Необыкновенные приключения», в который вошли сказки-повести «Путешествие на Утреннюю Звезду», «Королевство кривых зеркал» и «Трое на острове». Очень нравились также «Приключения Карандаша и Самоделкина» Юрия Дружкова. Широкой известностью пользовалась книга Валерия Медведева «Баранкин, будь человеком!», ставшая началом трилогии «Фантазии Баранкина». Невозможно забыть повести Юрия Томина «Шёл по городу волшебник» и «Старик Хоттабыч» Лазаря Лагина. Следует упомянуть такие книги, как «Дом с волшебными окнами» Эсфири Эмден, «Непоседа, Мякиш и Нетак» Ефима Чеповецкого, «Приключения Карика и Вали» Яна Ларри, «В стране солнечных зайчиков» Всеволода Нестайко, «Продавец приключений» Георгия Садовникова, «Цветной материк» Сони Лариан, «Полесские робинзоны» Янки Мавра и «Качал-батыр» Шукура Сагдуллы. И, конечно, авторские сказки классиков русской, советской и зарубежной литературы, а также многочисленные сборники сказок народов мира.
Особое место в детской литературе занимали переводные издания, например книги Марка Твена, Редьярда Киплинга, Льюиса Кэрролла, «Винни-Пух и все-все-все» Алана Александра Милна, «Питер Пэн» Джеймса Барри, «Мэри Поппинс» Памелы Трэверс, «Приключения Чиполлино» Джани Родари, «Маленький принц» Антуана де Сент-Экзюпери, «Малыш и Карлсон, который живёт на крыше» и «Пеппи Длинныйчулок» Астрид Линдгрен, «Мальчик из спичечной коробки» Эриха Кёстнера, «Приключения муравья Ферды» Ондржея Секоры, «Папа, мама, восемь детей и грузовик» Анне-Катарины Вестли, «Капитан Суматоха» Бенгта Даниельссона, «Орден Жёлтого Дятла» Монтейру Лобату, «Злоключения озорника» Герхарда Хольц-Баумерта, «Король Матиуш Первый. Король Матиуш на необитаемом острове» Януша Корчака и другие.
Помню, лет десять назад мужчина в букинистическом магазине спрашивал у продавщицы книгу «Приключения Гвоздика». Имя автора мы тогда не вспомнили. Эта сказка очень нравилась мне в детстве. Благодаря Интернету я узнал, что её написали Марчелло Арджилли и Габриэлла Парка. Повесть «Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями» Сельмы Лагерлёф, лауреата Нобелевской премии 1909 года, в детстве казалась мне мрачной, но я перечитывал её не раз. |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19019 |
|
|
|
|
Сожаление
Я с годами стал сентиментален
И страдаю от мысли нелепой:
Не увидеть мне Ригу и Таллин,
Не поехать в Дамаск и Алеппо.
Путь назад закрыт теперь навечно,
В ту же воду не ступить мне дважды,
Когда был молодым и беспечным,
А состарился сразу однажды.
Мою душу грызёт червь сомненья,
С ним уйду я, наверно, в могилу,
Что усвоил чужие я мненья,
А свои мне создать не под силу.
Пусть от трудностей жизни не бегал,
И не требуется мне защита,
Гложет мысль, что чего-то не сделал,
Что-то важное мною забыто.
Не пойму, чем заполнить мне годы,
И не вижу в них смысла и цели.
Ждут потери меня и невзгоды,
Хоть и так я уже на пределе.
Укажи мне дорогу, Всевышний,
Путь, который ещё я не знаю,
Чтоб не чувствовал, будто я лишний,
Пока держит меня жизнь земная.
23 декабря 2025 года |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19020 |
|
|
|
|
О зарубежной поп-музыке
Детство наше проходило при полном доминировании The Beatles, а потом Wings. Их песни в интернате исполняли на английском под гитару, а один мальчик, который потом с семьёй эмигрировал в Италию, великолепно пел со сцены перед всей школой. Каждое утро начиналось с песни «Girl», которую заводили старшеклассники в соседней спальне. Среди групп тяжёлого рока у нас преобладал Deep Purple. Отдельные меломаны восхищались Led Zeppelin, что считалось признаком хорошего тона.
Лидером глэм-рока тогда был, безусловно, Slade. Однажды на большой перемене, в последний год учёбы в интернате, мы завели магнитофонную кассету этой группы. Следующим уроком была физкультура. Двери мы не запирали. Вечером выяснилось, что кассеты одного из моих приятелей, в том числе с песнями Slade, пропали. Кроме наших ребят, музыку слушало несколько восьмиклассников, и когда я последним ушёл на урок физкультуры, они оставались в дверях. Директриса вызвала меня и ещё одного парня в рекреацию и попросила расследовать это дело.
- Будьте нашими Шерлоками Холмсами, - сказала она.
Среди подозреваемых восьмиклассников я сразу подумал об одном мальчике, которого в числе других недавно возил на соревнования «Белой ладьи». Однажды он зашёл в наш класс (моя парта стояла прямо у двери) и задал мне вопрос об организации турниров. Я на его глазах вытащил тонкую книгу И.Л. Майзелиса и М.М. Юдовича «Учебник шахматной игры» без обложки и что-то показал в ней, после чего книга из моей парты исчезла. Однако мы опоздали: этот восьмиклассник уже успел в тот день под каким-то предлогом съездить домой. Против него у нас были только косвенные доказательства.
После 1-го курса я поехал в дом отдыха от маминой работы. Там, в спальне, с утра до вечера заводили кассету с песнями Uriah Heep, которую принёс нам местный лодочник, и я на многие годы стал поклонником этой группы. Тем временем всё музыкальное пространство заняли Abba и Boney M, песни которых звучали из каждого репродуктора и окна. Во время срочной военной службы в Сирии у нас появилась возможность приобретать компакт-кассеты любых групп. О большинстве из них мы знали ещё в СССР, потому что постоянно слушали «Голос Америки» и воскресные передачи «На всех широтах». Кроме того, мы выписывали из журнала «Ровесник» сведения о зарубежных группах. По рукам также ходили тексты их песен и фотографии исполнителей. Английский я начал изучать только в институте, но многие слова, благодаря увлечению поп-музыкой, знал заранее (помогало и то, что часть английской лексики очень похожа по написанию на французскую).
Поскольку я в то время внимательно следил за творчеством зарубежных групп, постараюсь дать наиболее полный их список (до начала горбачёвской перестройки, то есть по 1984 год включительно): The Rolling Stones, Black Sabbath, Pink Floyd, The Beach Boys, Creedence Clearwater Revival, UFO, The Monkees, Shocking Blue, America, The Yardbirds, Chicago, The Buckinghams, Grand Funk Railroad, The Tremeloes, Sweet, Middle of the Road, Kiss, Supermax, The 5th Dimension, Bee Gees, The Animals, Sex Pistols, The Kinks, Smokie, The Who, Queen, AC/DC, The Byrds, Yes, Accept, The Doors, Christie, Three Dog Night, Adam & the Ants; Blood, Sweat & Tears, The Undisputed Truth, Ten Years After, Simon & Garfunkel, Grateful Dead, The Mothers of Invention; Emerson, Lake & Palmer, Cactus, Electric Light Orchestra, Ace, Iron Butterfly, Steppenwolf, The Rubettes, Eagles, The Mamas & the Papas, Atomic Rooster, Aphrodite’s Child, Duran Duran, Iron Maiden, Secret Service, Europe, Metallica, Scorpions, Baccara, Arabesque, Luv’, Teach-in, Eruption, Modern Talking и другие. Альбомы некоторых из них можно было купить только на чёрном рынке, а отдельные грампластинки и сборники песен, выпущенные фирмой «Мелодия», продавались повсюду. Но на недосягаемой высоте, конечно, стояла рок-опера Jesus Christ Superstar, которую переписывали друг у друга на магнитофонные кассеты. |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19021 |
|
|
|
|
Завод
Немцы бомбят спозаранку -
Это сорок первый год.
Строит днём и ночью танки
Славный Харьковский завод.
Слышится скрежет металла,
Гнёт конвейер бронелист.
Сборка идёт в центре зала,
Смотрит мотор дизелист.
Если наступят морозы,
Станет работать трудней.
Главный конструктор Морозов
Дома не спал пять ночей.
Это случается редко:
Юнкерс теряет крыло.
Снова сработала метко
Грозная МПВО.
Скоро пойдут эшелоны:
Ждёт завод Нижний Тагил.
Строил он раньше вагоны,
Будет здесь танковый тыл.
Сгрузят станки прямо в поле,
Их отовсюду свезут.
В этой местности раздолье
Медных и железных руд.
Примечания.
Речь идёт о заводе № 183 им. Коминтерна.
А.А. Морозов - один из создателей танка Т-34.
Имеется в виду местная ПВО НКВД СССР.
25 декабря 2025 года |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19022 |
|
|
|
|
О литературах стран Азии и Африки
Из арабской литературы всем известна восьмитомная «Книга тысячи и одной ночи», изданная у нас в 1958-60 гг. В «Библиотеке всемирной литературы» имеется почти 800-страничная «Арабская поэзия средних веков». Стихи Абу-ль-Аля аль-Маарри (X-XI вв.) в ней перевёл Арсений Тарковский. В.Н. Кирпиченко, одна из преподавательниц нашего института, специализировалась на египетской литературе и участвовала в переводе романа «Зеркала» Нагиба Махфуза ещё до того, как он стал Нобелевским лауреатом в 1988 г.
Из прочитанного мне понравились «Чудеса Индии» Бузурга ибн Шахрияра (X в.), сборники новелл арабских писателей, большинство которых тоже перевели наши преподаватели, и роман «Парус и буря» Ханны Мины. Как-то в Сирии мы с моим первым гражданским начальником сопровождали важного чиновника из Министерства культуры СССР. Во время экскурсии по Латакии гид сказал:
- В нашем городе живёт писатель Ханна Мина.
Древнейшим литературным памятником Китая является «Ши-цзин» - «Книга песен» (XI-VI вв. до н.э.). Величайшими поэтами VIII века были Ду Фу и Ли Бо. Многие стихотворения последнего перевела Анна Ахматова. Четырьмя классическими романами китайской литературной традиции являются: Ши Найань «Речные заводи», Ло Гуаньчжун «Троецарствие», У Чэнъэнь «Путешествие на Запад» и Цао Сюэцинь «Сон в красном тереме». К ним примыкают следующие романы: Ли Юй «Полуночник Вэйян, или Подстилка из плоти», Ланьлинский насмешник (анонимный автор) «Цветы сливы в золотой вазе, или Цзинь, Пин, Мэй», Ли Жучжэнь «Цветы в зеркале» и У Цзинцзы «Неофициальная история конфуцианцев». Первые два из них весьма эротичны. Роман «Троецарствие» я проглотил ещё в 10-м классе. По отдельным его эпизодам в Китае было поставлено несколько фильмов. Один из последних – «Битва у Красной скалы» в двух сериях. Кто читал «Трактат о военном искусстве» Сунь-цзы (VI-V вв. до н.э.), тот с удовольствием ознакомится с его применением на практике полководцами «Троецарствия». Прекрасный язык всех романов, отличные переводы, в т.ч. стихотворных вставок. По своим литературным достоинствам и цене в букинистических магазинах первенство принадлежит роману «Сон в красном тереме». В 2000 г. Нобелевским лауреатом по литературе стал Гао Синцзянь, проживающий в Париже китайский прозаик и драматург, а в 2012 г. - Мо Янь.
Из китайских прозаиков XX века, помимо классика Лу Синя и Го Можо, мне запомнились Лао Шэ и Ба Цзинь (первый, правда, с неприятной стороны). Преподавательница курса «Основы литературной критики», предложила список произведений. Мне достались «Записки о Кошачьем городе» (роман и рассказы) Лао Шэ. Я зачитал рецензию в зале перед всеми филологами курса, но преподавательнице она не особо понравилась, и она сделала ряд замечаний. Я же с присущим мне упрямством (по этому поводу директор института однажды шутя сказал мне по телефону, что я «упрям, как два арабских хима́ра», т.е. осла) почти ничего не исправил и получил оценку «хорошо» - единственную в приложении к диплому. На 5-м курсе некоторые выпускники специально пересдавали экзамены, чтобы вместо синего получить красный. Мне это не понадобилось, тем более оказалось, что, кроме меня, он никому не был нужен.
В Турции Нобелевскую премию по литературе получил Орхан Памук (2006). Из известных писателей там следует упомянуть Назыма Хикмета, Сабахаттина Али, Факира Байкурта, Орхана Кемаля, Яшара Кемаля и Азиза Несина. Я даже прочитал «Книгу моего деда Коркута» - памятник средневекового огузского героического эпоса.
В японской литературе заметное место занимают сочинения двух придворных дам - «Повесть о Гэндзи» Мурасаки Сикибу и «Записки у изголовья» Сэй-Сёнагон (обе X-XI вв.), а также автор трёхстиший (хокку) - Мацуо Басё (XVII в.). Среди известных писателей - Фтабатэй Симэй, Рюноскэ Акутагава, Кобо Абэ, Юкио Мисима, Сэйтё Мацумото и Харуки Мураками. Нобелевскую премию по литературе получили Ясунари Кавабата (1968) и Кэндзабуро Оэ (1994). В Южной Корее её лауреатом стала Хан Ган (2024).
Персидская литература славилась великими средневековыми поэтами: Рудаки, Омаром Хайямом, Руми, Саади, Хафизом, Джами и, конечно, Фирдоуси, автором поэмы «Шахнаме».
Величие древнеиндийской литературы выразилось в «Махабхарате», «Рамаяне», «Панчатантре» и драмах Калидасы. У них есть лауреат Нобелевской премии – Рабиндранат Тагор (1913).
Что касается Африки, в Нигерии Нобелевскую премию по литературе получил Воле Шойинка (1986), в ЮАР - Надин Гордимер (1991) и Джон Кутзее (2003), в Танзании – Абдулразак Гурна (2021), проживающий в Великобритании. Из курса «История литератур стран Азии и Африки» мне запомнился нигерийский писатель Чинуа Ачебе. Успехом пользовались антирасистские романы Питера Абрахамса (ЮАР) – «Венок Майклу Удомо», «Живущие в ночи» и «Тропою грома». Последний мы читали в институте на английском, шутя называя его «Пасасандрой» («The path of thunder»). |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19023 |
|
|
|
|
Eagle_2:
Сэйтё Мацумото . |
Много лет назад читал его шикарный детектив «Точки и Линии».  |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19024 |
|
|
|
|
Сайрус Лакдавала Хикару Накамура. 72 избранные шахматные партии. М., 2025, 352 стр.
Игорь Лысый За и против Каталонского начала. История, теория, практика. М., 2025, 304 стр. |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19025 |
|
|
|
|
О зарубежной драматургии
На 3-м курсе профессор Н.А. Фёдоров (1925-2016) с филологического факультета МГУ читал нам «Историю литератур Европы и Америки XX века». Перед началом курса он продиктовал список произведений для ознакомления. В отношении пьес он указал не только авторов и названия, но и театры, где они идут. Легче всего это оказалось с Теннесси Уильямсом: он был очень популярен. Позднее я прочитал, что в Москве одновременно показывали восемь его пьес. Купив билеты, мы с женой пошли в Центральный академический театр Советской Армии на драму «Орфей спускается в ад». В начале спектакля внезапно раздались громкие аплодисменты, и на сцену вышла народная артистка СССР Людмила Касаткина, игравшая Лейди Торренс. Затем мы приехали в филиал МХАТа на улице Москвина смотреть драму Эдварда Олби «Всё кончено». Однако её заменили на пьесу «Сладкоголосая птица юности» Теннесси Уильямса. Хотя я смотрел эту постановку по телевизору, увидеть её воочию было настоящим наслаждением. Роль принцессы Космонополис исполняла народная артистка СССР Ангелина Степанова (вдова писателя Александра Фадеева). Её хрипловатый, но зычный голос и величественные манеры приковывали внимание зрителей. Чанса Уэйна играл Игорь Васильев, прославившийся в роли барона Георга фон Шлоссера (полковника абвера) в пятисерийном телефильме «Вариант “Омега“».
С тех пор Теннесси Уильямс стал моим любимым драматургом. Впоследствии я прочитал все его произведения, переведённые на русский язык. Однажды я дал почитать сборники пьес Артура Миллера и Теннесси Уильямса одной сотруднице моего возраста, с которой работал в турфирме.
- Ну, как? – спросил я, когда она вернула книги.
- Артур Миллер понравился, а Теннесси Уильямс – нет: сплошные сопли.
- Ну так это неоромантизм, – разочарованно заметил я.
Терпеть не могу слово «сопли». Если бы оно прозвучало из уст двадцатилетней девушки без гуманитарного образования, это было бы понятно, а так его можно навесить, например, на произведения Виктора Гюго, Стефана Цвейга, Эриха Марии Ремарка и других авторов, посчитав их слезоточивыми и потому недостойными внимания.
Помимо этих двух авторов, я прочитал сборники пьес Жана-Поля Сартра, Мориса Метерлинка, Юджина О’Нила и Жана Ануя, а также «Калигулу» Альбера Камю, «Что случилось в зоопарке» Эдварда Олби и «Коралл» Георга Кайзера. Большое впечатление произвели пьесы Бертольта Брехта, особенно «Добрый человек из Сезуана» и «Жизнь Галилея».
Должен признаться, что люблю читать пьесы. Как-то мне попалась книга «Эсхил. Софокл. Еврипид. Трагедии. Переводы Д. С. Мережковского». Это побудило меня прочитать все сохранившиеся трагедии этих авторов, а затем и Сенеки. От них я перешёл к сборникам комедий Аристофана, Менандра, Плавта и Теренция. Из драматургии Древней Греции и Рима на меня сильное впечатление произвели трагедии Еврипида, которые своим красноречием, по моему мнению, не уступают лучшим пьесам Шекспира. Что касается французских драматургов, то Бомарше и Мольера я читал ещё в школе, а Корнеля, Расина и Ростана - сравнительно недавно. То же можно сказать о пьесах Гауптмана, Беккета и Гамсуна. Изучая биографию Шекспира, я заинтересовался творчеством его современника Томаса Кида и прочитал «Испанскую трагедию». Ещё в школе я не обошёл вниманием пьесы Оскара Уайльда, Бернарда Шоу, Виктора Гюго и Александра Дюма-отца.
Что касается театров, в тот же период я посмотрел трагедию «Коварство и любовь» Шиллера с Владимиром Кореневым в главной роли (до этого прочитал его пьесы «Разбойники» и «Мария Стюарт»), а в студенческие годы – «Проделки Скапена» Мольера, где Валерий Носик блестяще сыграл этого пройдоху.
Чтобы закончить с этой темой, надо вспомнить и об оперных постановках. В Театре имени С.М. Кирова (ныне Мариинском), будучи с туристами, я смотрел «Травиату» Верди, а в Большом театре, ещё учась в интернате, – «Пиковую даму» Чайковского (с Зурабом Анджапаридзе и Галиной Вишневской в главных ролях). Там же, совсем маленьким, я видел оперу Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане». Когда я вернулся домой, меня спросили:
- Ну, что тебе больше всего понравилось в театре?
- Колбаса «Сервелат» в буфете, - честно ответил я. |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19026 |
|
|
|
|
О зарубежной литературе XX века
Возвращаясь к лекциям профессора Н.А. Фёдорова (см. предыдущую вспоминалку), нельзя обойти вниманием сложную прозу Жана-Поля Сартра и доступные сочинения Альбера Камю и Нормана Мейлера. Среди других писателей-экзистенциалистов я выделил Айрис Мёрдок с её многочисленными романами (прочитал не менее десяти). Захватывающие сюжеты, неожиданная любовь, как гром с ясного неба, поражающая героев, изображение различных сексуальных девиаций и великолепный слог (она также философ-экзистенциалист). Забавно мнение Юрия Нагибина о ней и Джойс Кэрол Оутс, высказанное в его «Дневнике»: «И как у всех пишущих баб, чтоб им пусто было, герои без конца потеют, смердят и блюют. Это, конечно, не случайность, а желание создать «мужскую» прозу. Тем же отличаются препротивные романы Мёрдок».
Из произведений западноевропейских писателей XX века мне больше всего понравились следующие: роман-эпопея «Семья Тибо» Роже Мартена дю Гара (до того, как он начал изображать социалистическое движение), «Борьба за огонь», «Пещерный лев» и «Вамирэх» Жозефа Рони-старшего, «Семья Буссардель» Филиппа Эриа, «Путешествие на край ночи» Луи-Фердинанда Селина, «Фальшивомонетчики» Андре Жида (последних двух авторов у нас не издавали по известным причинам); «Портрет художника в юности» Джеймса Джойса, «Трое в лодке, не считая собаки» и его продолжение «Трое на четырёх колёсах» Джерома Клапка Джерома, рассказы Сомерсета Моэма, «Сага о Форсайтах» и «Новеллы» Джона Голсуорси, «Дипломат» и его продолжение «Горы и оружие» Джеймса Олдриджа, «Цитадель» и «Юные годы» Арчибальда Кронина, «Слепящая тьма» Артура Кестлера, «1984» Джорджа Оруэлла, «Тихий американец» Грэма Грина, романы Теодора Драйзера, «Кентавр» Джона Апдайка, «Убить пересмешника» Харпер Ли, «Над пропастью во ржи» Джерома Сэлинджера, «Богач, бедняк» и «Нищий, вор» Ирвина Шоу, «Приключения Весли Джексона» Уильяма Сарояна, «Лови момент» и «Между небом и землёй» Сола Беллоу, «Рассказы о животных» Эрнеста Сетон-Томпсона, «Ганнибал» Джека Линдсея, «Долина грохочущих копыт» Генриха Бёлля, «Братья Шелленберг» и «Туннель» Бернгарда Келлермана, «Мёртвые остаются молодыми» Анны Зегерс, «Приключения Вернера Хольта» Дитера Нолля, «Ослепление» Элиаса Канетти, «Назову себя Гантенбайн» и «Homo Фабер» Макса Фриша, «Кот и полицейский» Итало Кальвино, «Похождения бравого солдата Швейка во время мировой войны» Ярослава Гашека; все произведения Андрэ Моруа, Ирвинга Стоуна, Франца Кафки, Стефана Цвейга, Карела Чапека, Кальмана Миксата, Эриха Марии Ремарка и Лиона Фейхтвангера (недавно я перечитал его десятитомное собрание сочинений и понял, что теперь он мне нравится даже больше, чем в детстве и юности).
«Подросток былых времён» Франсуа Мориака показался мне скучноватым, а гепталогия «В поисках утраченного времени» Марселя Пруста - настолько длинной, что я побоялся за неё взяться (фильм «Любовь Свана», снятый по её мотивам, я, конечно, посмотрел). Недавно перечитал «Фиесту (И восходит солнце)», «Прощай, оружие!» и «По ком звонит колокол» Эрнеста Хемингуэя и, наконец, понял, что это не мой писатель (однако книгу с его повестью «Старик и море» и рассказами в своей библиотеке сохранил). Часть упомянутых произведений мы читали на занятиях по английскому языку в институте. Здесь, по общему мнению однокурсников, лидировала повесть «Над пропастью во ржи» Джерома Сэлинджера.
Особо надо сказать о писателях-неоромантиках, к которым относятся Рафаэль Сабатини, Джозеф Конрад, Джек Лондон, Генри Райдер Хаггард, Редьярд Киплинг, Этель Лилиан Войнич, Артур Конан Дойль, Герман Гессе и Кнут Гамсун (я прочитал его шеститомное собрание сочинений от корки до корки). Успехом пользовались так наз. «производственные романы» Артура Хейли: «Отель», «Аэропорт» и «Колёса». Уже в наше время из любопытства прочитал «Алхимика» и «Вероника решает умереть» Пауло Коэльо. Если бы я не был знаком с произведениями писателей-экзистенциалистов, не заметил бы, что в «Алхимике» в очень наивной форме выражено большинство их давно известных идей. |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19027 |
|
|
|
|
О зарубежной фантастике
Радио в нашей новой двухкомнатной квартире работало круглый день. По нему передавали новости, сводки погоды, классическую музыку и радиопостановки. Среди них выделялась драматическая версия романа-антиутопии «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери. Затем меня заинтересовали его «Марсианские хроники» и рассказы. За ними последовали фантастические произведения Курта Воннегута, Артура Кларка, Айзека Азимова, Роберта Шекли, Клиффорда Саймака, Хола Клемента и Джека Финнея. Из британских авторов мне нравился Кристофер Прист (роман «Опрокинутый мир» и связанная с творчеством Герберта Уэллса, полная приключений и опасностей «Машина пространства»).
Особое место занимал «Солярис» Станислава Лема благодаря шедевру Андрея Тарковского и менее известному двухсерийному телеспектаклю, опередившему его на четыре года. В нём Криса Кельвина сыграл Василий Лановой, а Снаута – Владимир Этуш. Я учился тогда в 4-м классе, и постановка показалась мне страшноватой.
Параллельно читались фантастические произведения Жюля Верна, Артура Конан Дойля, Герберта Уэллса и Джека Лондона («Алая чума», «Железная пята», «Межзвёздный скиталец»).
Нельзя обойти вниманием произведения латиноамериканских писателей, относимых к так наз. магическому (или фантастическому) реализму: лауреатов Нобелевской премии Мигеля Анхеля Астуриаса (1967), Габриэля Гарсиа Маркеса (1982) и Марио Варгаса Льосы (2010), а также Хуана Рульфо, Карлоса Фуэнтеса, Хулио Кортасара, Хорхе Луиса Борхеса, Адольфо Биой Касареса, Мигеля Отеро Сильвы, Эрнесто Сабато, Жоржи Амаду, Алехо Карпентьера, Хуана Карлоса Онетти и других. Произведения малой формы этих авторов и фантастов соседствовали у нас в одних сборниках.
Знакомство с латиноамериканским магическим реализмом я начал с романа Маркеса «Сто лет одиночества» (о нём много слышал, но купил только в 1989 году в Дамаске). Прочитал первые сорок-пятьдесят страниц и подумал: «Что за чушь!» К счастью, у меня есть привычка дочитывать книги до конца. Постепенно я втянулся и уже не мог оторваться. Достигнув вершины в своём романе, который, по моему мнению, стал одним из лучших в XX веке, Маркес до конца жизни оставался писателем высокого уровня. Недавно я прочитал все его поздние романы и сборники рассказов. Они написаны так же прекрасно, как и более ранние произведения. Хулио Кортасар начинал с великолепных рассказов и повестей, затем структура и содержание его произведений настолько усложнились, что они стали трудными для восприятия («вплоть до распада формы», как выразился один из литературных критиков).
Что касается фэнтези, этот жанр меня совершенно не заинтересовал; я о нём мало знаю и поэтому не могу судить. |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19028 |
|
|
|
|
О советских фильмах
Отвлекаясь от советских сериалов, зачастую превосходивших литературную основу, и творчества Тарковского, достойного отдельной темы, расскажу о фильмах, которые произвели на меня особое впечатление или показались непривычными на фоне других работ наших режиссёров (речь опять идёт о фильмах, вышедших на советский экран до начала горбачёвской перестройки, то есть по 1984 год включительно).
Начну с тех, которые показывали изредка или только в подмосковных клубах: «Таинственная стена» Ирины Поволоцкой и Михаила Садковича, «Осень» Андрея Смирнова, «Комитет 19-ти» Саввы Кулиша. Фильмы Никиты Михалкова - «Свой среди чужих, чужой среди своих» и другие - поразили меня экспрессивностью, а иногда даже надрывом. Ещё ярче это проявилось в фильме его старшего брата Андрея Кончаловского «Романс о влюблённых». Двухсерийный музыкальный телефильм «Бумбараш» Николая Рашеева и Аркадия Народицкого из-за своей эксцентричности показался непривычным. Другой художественный телевизионный фильм, четырёхсерийный, «Большая перемена», с одной стороны искренний, с другой - чересчур фантасмагоричный и просто странный. Необычными для советского экрана были фильмы «Служили два товарища» Евгения Карелова, «Бегство мистера Мак-Кинли» Михаила Швейцера, «Калина красная» Василия Шукшина, «Сорок первый» Григория Чухрая, «Легенда о Тиле» и «Бег» Александра Алова и Владимира Наумова. Настоящим шедевром считаю фильм «Начало» Глеба Панфилова с историей гибели Жанны д'Арк и несчастливой жизни играющей её Паши Строгановой. Очень лиричным, с прекрасными актёрами (Маргаритой Володиной и Михаилом Ножкиным) и музыкой был «Каждый вечер в одиннадцать» Самсона Самсонова.
Необычными для советского кино были первый в истории СССР фильм-катастрофа «Экипаж», боевик «Пираты XX века» и оскароносная мелодрама «Москва слезам не верит». Помнится, работая в «Интуристе» гидом-переводчиком арабского языка, я поселился с группой в гостинице «Жемчужина» в Сочи, а там, в кинозале, показывали третий, сравнительно длинный фильм иностранцам - на английском языке. Я с удовольствием пересмотрел его, благо запомнил чуть ли не наизусть, что говорили герои. Интуристы тоже досидели до конца, кое-кто даже прослезился. |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19031 |
|
|
|
|
О так наз. женской литературе
Воспитываясь в семье, где были одни женщины, и под большим влиянием старшей сестры, я невольно знал и даже читал книги, относящиеся к так наз. женской литературе. Первой из них была «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте, отчасти готическая, к тому же в ней ярко изображена жизнь в интернате (по этой же причине на меня произвели большое впечатление «Семья Тибо» Роже Мартена дю Гара и «Над пропастью во ржи» Джерома Сэлинджера). Впоследствии я посмотрел множество экранизаций этой книги, из которых больше всего понравился чёрно-белый фильм 1970 года, где Рочестера сыграл Джордж К. Скотт - актёр с демонической внешностью, а главная героиня была не такой миловидной, как в большинстве других экранизаций. Потом была «Консуэло» Жорж Санд. Тут, конечно, ничего не скажешь: это классика (хотя продолжение романа - «Графиня Рудольштадт» - я не осилил).
Из прочитанных мною к женским также относятся романы «Тридцатилетняя женщина» Оноре де Бальзака, «Дама с камелиями» Александра Дюма-сына, «Собор Парижской Богоматери» Виктора Гюго, «Анна Каренина» Льва Толстого, «Холодный дом» Чарльза Диккенса, некоторые рассказы Ги де Мопассана и Ивана Бунина, «Дамское счастье» Эмиля Золя, «Госпожа Бовари» Гюстава Флобера, многие произведения Ивана Тургенева, «Очарованная душа» Ромена Роллана, «Сестра Керри» и «Дженни Герхардт» Теодора Драйзера, «Ребекка» Дафны Дюморье, «Алые паруса» Александра Грина, «Лолита» Владимира Набокова, «Нетерпение сердца», «Письмо незнакомки», «Страх» и «Двадцать четыре часа из жизни женщины» Стефана Цвейга, «Маленькая хозяйка Большого дома» Джека Лондона, трилогия «Овод», «Прерванная дружба» и «Сними обувь твою» Этель Лилиан Войнич, «Жизнь взаймы» Эриха Марии Ремарка, «Розы в кредит» и «Луна-Парк» Эльзы Триоле, «Здравствуй, грусть!» Франсуазы Саган и «Ты» Джойс Кэрол Оутс.
Там, где я не прочитал книги, я посмотрел их экранизации: «Грозовой перевал» Эмили Бронте, «Опасные связи» Шодерло де Лакло, «Гордость и предубеждение» Джейн Остин, «Любовник леди Чаттерлей» Дэвида Лоуренса, «Поллианна» Элинор Портер, «Унесённые ветром» Маргарет Митчелл, «Поющие в терновнике» Колин Маккалоу, «Завтрак у Тиффани» Трумена Капоте, «Кэрри» Стивена Кинга, «Мемуары гейши» Артура Голдена, «Любовница французского лейтенанта» Джона Фаулза, «Театр» Сомерсета Моэма, «Английский пациент» Майкла Ондатже и «Зулейха открывает глаза» Гузель Яхиной (восьмисерийный телефильм).
Отдельно следует отметить роман, написанный женщиной под псевдонимом Джордж Элиот, – «Миддлмарч», рассматриваемый философами-метамодернистами как классический пример так наз. микроистории. |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19032 |
|
|
|
|
Издательский бум конца 1980-х гг.
В школьные годы мы с сестрой летом на даче переписали в общую тетрадь «Так говорил Заратустра» из дореволюционной книжки, которую взяли у старушки-соседки. Она держала её не из-за Ницше, а ради «Жизни Христа» Ренана.
Издательский бум совпал с моей второй загранкомандировкой в 1987-91 гг. Несмотря на то что наши специалисты ограничивали расходы на питание, они покупали массу дефицитных в Советском Союзе и сравнительно недорогих книг, которые постепенно съедали большую часть положенного им веса багажа (при выезде в окончательный расчёт давали дополнительно 50 кг на человека, но не более 150 кг на семью; вес багажа на теплоходе по маршруту Тартус – Одесса не ограничивался). Не буду перечислять множество ныне забытых историко-публицистических сборников и книг, продававшихся тогда в Сирии, но назову те, которые носили мемуарный характер и были написаны людьми, пострадавшими от сталинских репрессий (поначалу они, как и другие произведения, о которых скажу ниже, публиковались частями в литературных журналах). Это «Крутой маршрут» Е.С. Гинзбург, «Чёрные камни» А.В. Жигулина, «Незабываемое» А.М. Лариной-Бухариной, «Вишера. Антироман» и «Колымские рассказы» В.Т. Шаламова, «Из дум о былом» Н.П. Анциферова, «Это не должно повториться» С.О. Газаряна, «Сосед по камере» А.Е. Горелова, «Путь» О.Л. Адамовой-Слиозберг, «Дело моего отца: Роман-хроника» К.А. Икрамова (сын пострадал тоже), «Наказание без преступления» А.О. Авдеенко (отделался исключением из партии и Союза писателей).
Тогда же появились следующие запрещённые или давно не публиковавшиеся произведения (ограничусь русскоязычными авторами): «Котлован», «Ювенильное море», «Чевенгур» и пьеса «14 Красных избушек» А.П. Платонова; «Жизнь и судьба» В.С. Гроссмана (продолжение романа «За правое дело», публикация которого тоже столкнулась с трудностями); сборники «Ханский огонь» и «Записки на манжетах» М.А. Булгакова; «Несвоевременные мысли» А.М. Горького; «Окаянные дни» И.А. Бунина; «Перед восходом солнца» М.М. Зощенко; «Доктор Живаго» Б.Л. Пастернака; «Жизнь и гибель Николая Курбова» и «Бурная жизнь Лазика Ройтшванеца» И.Г. Эренбурга; «Глазами человека моего поколения» К.М. Симонова; «По праву памяти» А.Т. Твардовского; «Архипелаг ГУЛАГ», «Раковый корпус» и «В круге первом» А.И. Солженицына; сборник «Роман без вранья. Циники. Мой век, моя молодость…» А.Б. Мариенгофа; «Мы» Е.И. Замятина; сборник «Машенька. Защита Лужина. Приглашение на казнь. Другие берега» В.В. Набокова; «На берегах Невы» и «На берегах Сены» И.В. Одоевцевой; сборник «Улица Святого Николая: Повести и рассказы» Б.К. Зайцева; «Богомолье» и «Лето Господне» И.С. Шмелёва; «Дюжина ножей в спину революции» А.Т. Аверченко; «Белые одежды» В.Д. Дудинцева; «Новое назначение» А.А. Бека; «Факультет ненужных вещей» (продолжение романа «Хранитель древностей») и «Записки мелкого хулигана» Ю.О. Домбровского; «Тайная история сталинских преступлений» А.П. Орлова; сборник «Покушение на миражи. Чистые воды Китежа» В.Ф. Тендрякова; «Зубр» Д.А. Гранина; «Эпилог» В.А. Каверина; «Дети Арбата» А.Н. Рыбакова; «Ночевала тучка золотая» А.И. Приставкина; «Воспоминания» Н.С. Хрущёва; «Номенклатура» М.С. Восленского; «Красный террор в России. 1918-1923» С.П. Мельгунова; «Смерч» Г.И. Серебряковой; «О Сталине и сталинизме» Р.А. Медведева; «Воспоминания бывшего секретаря Сталина» Б.Г. Бажанова; «Двадцать писем к другу» С.И. Аллилуевой; «Крушение империи» М.В. Родзянко; «Дни. 1920» и «Три столицы» В.В. Шульгина; «Заговорщики в Кремле: от Андропова до Горбачёва» В.И. Соловьёва и Е.К. Клепиковой; «Это мы, господи!..» К.Д. Воробьёва; «В окопах Сталинграда» В.П. Некрасова; кинороман «Брестский мир» М.Ф. Шатрова (не путать с одноимённой пьесой 1987 года); «Аквариум» В. Суворова (В.Б. Резуна); «Накануне войны» В.А. Новобранца; «Живи как все» А.Т. Марченко; «Мужики и бабы. Книга вторая» Б.А. Можаева и другие.
Мой первый начальник в этой загранкомандировке как-то зашёл в нашу квартиру-гостиницу и увидел, что я читаю «Дом на набережной». Он, скептически относившийся ко всему этому издательскому буму, спросил меня:
- Не пойму, почему вдруг все бросились читать Трифонова?
В 1990 году в Дамаск приезжал генерал-полковник Д.А. Волкогонов, дважды доктор исторических и философских наук. Он выступал перед нами в актовом зале Посольства СССР в Сирии, рассуждал о том, была ли у России в 1917 году социал-демократическая альтернатива развития, подобная некоторым другим европейским странам. Тогда же он назвал трёх главных российских политических деятелей того периода — Ленина, Троцкого и Сталина. О последнем я прочитал книгу (четыре тонких томика в мягком переплёте) в том же году. О двух других Волкогонов написал такие же объёмные книги в 1994 году. |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19033 |
|
|
|
|
О советских сериалах
Как всегда, я буду говорить о сериалах, снятых до 1984 года включительно. Телесериал «Вызываем огонь на себя» (1964) я смотрел в гостях у воспитательницы из нашего детского сада, жившей в доме напротив (на старой квартире у нас не было телевизора). Я сидел на диване с её детьми, и во время сцены, где немецкие самолёты взрывались в воздухе, мы вскочили с места и стали громко кричать «Ура!».
Затем появился очень хороший мини-сериал «Майор “Вихрь“» (1967) с трагическим концом, хотя в действительности члены группы, которая спасла от уничтожения Краков, остались живы.
Телесериал «Операция “Трест”» (1968) - захватывающий фильм с замечательными актёрами Игорем Горбачёвым, Арменом Джигарханяном, Людмилой Касаткиной и Донатасом Банионисом. Мини-сериал «Синдикат-2» (1980) со сходной тематикой, конечно, уступал ему, но тоже был довольно интересен.
О киноэпопее «Освобождение» (1968-71) кто-то лет двадцать назад написал в комментариях: «Хороший имперский фильм». Смотрел её вначале в кинотеатрах, по одной серии за раз. Менее удачной была другая киноэпопея Юрия Озерова – «Солдаты свободы» (1976-77). Что касается «Битвы за Москву» (1985), то это фильм, в котором под влиянием новых веяний акценты неожиданно сместились в определённом направлении. Поэтому, несмотря на грандиозность, он выпадает из моего обзора.
Телесериал «Адъютант его превосходительства» (1969) понравился тонкой, интеллигентной игрой Юрия Соломина и Владислава Стржельчика. Прототипом последнего послужил генерал-лейтенант В.З. Май-Маевский, который, кстати, в ноябре 1919 года был за пьянство временно уволен из армии. Ещё два фильма о той же эпохе - «Сердце Бонивура» (1969) и «Хождение по мукам» (1977).
Телесериал «Тени исчезают в полдень» (1971) удивил множеством незнакомых красивых и выразительных актёров. Смотрел его в школе, в специальной телевизионной комнате, куда мог прийти любой ученик. Телесериал «Вечный зов» (1973-83) был не менее интересен, чем первый фильм по книге Анатолия Иванова. Однако из-за своей продолжительности получил насмешливое название «Вечный зёв». К ним примыкают «Угрюм-река» (1968), «Строговы» (1975) и «Соль земли» (1979).
Телесериал «Человек в проходном дворе» (1971) – добротный детектив с обаятельным Геннадием Корольковым в главной роли. Ещё один мини-сериал на похожую тему (о военных преступниках) – «Совесть» (1974).
Фильм «Семнадцать мгновений весны» (1973) впервые увидел летом на даче, у соседей. При всей великолепной режиссуре и замечательной игре большинства главных и второстепенных персонажей он всё же малоправдоподобен. Недаром бывший разведчик Владимир Путин высоко отзывался о более реалистичной киноэпопее «Щит и меч» (1968). То же можно сказать о трилогии «Путь в Сатурн» (1967), «Конец Сатурна» (1968), «Бой после победы» (1972), мини-сериалах «Я – 11-17» (1970) и «Вариант “Омега“» (1975). К ним примыкает трилогия о партизанах и военных разведчиках – двухсерийные фильмы «Фронт без флангов» (1975), «Фронт за линией фронта» (1977) и «Фронт в тылу врага» (1981), а также цикл фильмов на современном материале – «Ошибка резидента» (1968), «Судьба резидента» (1970), «Возвращение резидента» (1982) и «Конец операции “Резидент“» (1986).
Фантастический телесериал «Крах инженера Гарина» (1973) – своеобразный, экспрессивный фильм с великолепными Олегом Борисовым и Александром Белявским в главных ролях.
Что касается «12 стульев», фильм Леонида Гайдая в двух частях (1971) мне понравился гораздо больше, чем телесериал Марка Захарова (1976). О последнем я написал уничтожающую рецензию для нашего семейного литературного журнала «Солнышко».
Следует выделить несколько писателей, произведения которых часто и успешно экранизировались. Речь идёт о Юлиане Семёнове (помимо сериала о Штирлице) - «Жизнь и смерть Фердинанда Люса» (1976) по роману «Бомба для председателя», «20 декабря» (1981) по его же сценарию и «ТАСС уполномочен заявить…» (1984); Виле Липатове – «Инженер Прончатов» (1972), «И это всё о нём» (1977), «И снова Анискин» (1977), а также односерийных фильмов «Деревенский детектив» (1969) и «Анискин и Фантомас» (1973); Аркадии и Георгии Вайнерах - «Место встречи изменить нельзя» (1979) и «Гонки по вертикали» (1982).
Отдельно хочется сказать о девятисерийном телефильме «Открытая книга» (1977-79) Виктора Титова. Он запомнился великолепной музыкой Николая Мартынова, внутренней напряжённостью и жизненной правдой. В отличие от снятого в 1973 году двухсерийного фильма Владимира Фетина, который, несмотря на звёздный состав, оказался неудачным - сам автор одноимённой трилогии Вениамин Каверин в книге «Эпилог» назвал эту экранизацию «глубоко бездарной».
Несколько хороших телесериалов было поставлено в то время по русской классике: «Маленькие трагедии» (1979), «Подросток» (1983), «Отцы и дети» (1983) и «Мёртвые души» (1984).
Успехом также пользовались экранизации произведений зарубежных писателей, нередко с участием актёров и режиссёров из прибалтийских республик. Это «Вся королевская рать» (1971), «Смок и Малыш» (1975), «Капитан Немо» (1975), «Красное и чёрное» (1976), «Встреча на далёком меридиане» (1977), «Приключения принца Флоризеля» (1979) с необычной стилистикой, «Д’Артаньян и три мушкетёра» (1979), «Овод» (1980), «Американская трагедия» (1980), «Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна» (1981), «Богач, бедняк…» (1982), «Остров сокровищ» (1982), «Трест, который лопнул» (1982) по рассказам О. Генри и «Мираж» (1983) по роману Джеймса Хэдли Чейза «Весь мир в кармане».
Прекрасные телесериалы были поставлены по повестям Анатолия Рыбакова: «Кортик» (1973), «Бронзовая птица» (1974), «Последнее лето детства» (1974), «Каникулы Кроша» (1980) и «Неизвестный солдат» (1984). Среди экранизаций произведений для детей и юношества выделялись «Старая крепость» (1973), «Как закалялась сталь» (1973), «Волны Чёрного моря» (1975), «Судьба барабанщика» (1976), «Два капитана» (1976), «Приключения Электроника» (1979), «Гостья из будущего» (1984) и «Макар-следопыт» (1984).
Следует также упомянуть телесериалы: «Обратной дороги нет» (1970), «Дума о Ковпаке» (1973-76), «Блокада» (1973-77), «Юркины рассветы» (1974), «Люди и манекены» (1974), «Сержант милиции» (1974), «На всю оставшуюся жизнь…» (1975), «Долгие вёрсты войны» (1975), «Ольга Сергеевна» (1975), «Дни хирурга Мишкина» (1976), «Рождённая революцией» (1974-77), «Цыган» (1979), «Россия молодая» (1981-82), «Долгая дорога в дюнах» (1982), «Взять живым» (1982), «Гляди веселей» (1982), «Профессия – следователь» (1982), «Берег его жизни» (1984) и «Колье Шарлотты» (1984). Этот список был бы неполным без упоминания телесериалов «Следствие ведут ЗнаТоКи» (1971-2003), «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (1979-86) и «Государственная граница» (1980-89). |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19034 |
|
|
|
|
О советских телеспектаклях
В детстве на меня произвёл незабываемое впечатление фильм-спектакль «Портрет Дориана Грея» (1968), в котором играли Валерий Бабятинский, Юрий Яковлев, Александр Лазарев и Валентина Малявина. Тогда фильм показался мне таинственным и страшным. О двухсерийном телеспектакле «Солярис» (1968) я рассказывал во вспоминалке «О зарубежной фантастике». Из старых фильмов следует упомянуть «Школу злословия» (1952) по комедии Р.Б. Шеридана с Михаилом Яншиным, Ольгой Андровской и Владимиром Ершовым в главных ролях, а также «Фараоны» (1964), поставленные украинским режиссёром Исааком Шмаруком.
В 1971 году вышла телеверсия спектакля Георгия Товстоногова «Мещане», в котором сыграли Кирилл Лавров, Евгений Лебедев, Николай Трофимов и Людмила Макарова. В том же году был записан для телевидения спектакль «На всякого мудреца довольно простоты». В нём приняли участие Юрий Яковлев, Людмила Максакова, Николай Гриценко и Валентина Малявина. Интересным был фильм-спектакль «Марат, Лика и Леонидик» (1971) по пьесе Алексея Арбузова «Мой бедный Марат» с Александром Збруевым в главной роли. В многосерийной телепостановке «День за днём» (1971-73), имевшей зрительский успех, снялись 144 артиста из одиннадцати театров Москвы.
Большое впечатление произвёл фильм-спектакль «31-й отдел» (1972) по роману-антиутопии шведского писателя Пера Валё (актёры Ефим Копелян, Олег Басилашвили, Николай Трофимов, Владислав Стржельчик). Я также посмотрел «Опасный поворот» по пьесе Дж.-Б. Пристли с участием режиссёра Владимира Басова, Антонины Шурановой, Валентины Титовой, Юрия Яковлева и Руфины Нифонтовой. Тогда зрители с восторгом встретили «Необыкновенный концерт», а годом позже - «Божественную комедию» Сергея Образцова и Семёна Самодура с участием Зиновия Гердта. В 1973 году Анатолий Эфрос поставил телевизионный спектакль «Всего несколько слов в честь господина де Мольера» по пьесе Михаила Булгакова «Кабала святош» и комедии Ж.-Б. Мольера «Дон Жуан» (Юрий Любимов, Александр Ширвиндт, Леонид Броневой, Валентин Гафт и Лев Дуров). Тогда же можно было увидеть «Волки и овцы» (Елена Гоголева, Элина Быстрицкая) и «Село Степанчиково и его обитатели» с Алексеем Грибовым в главной роли. В 1973-82 гг. вышел цикл телеспектаклей по детективам Жоржа Сименона – «Мегрэ и человек на скамейке», «Мегрэ и старая дама» и «Мегрэ колеблется» с Борисом Тениным в главной роли.
Грандиозный успех имел телеспектакль «Безумный день, или Женитьба Фигаро» (1974). В нём сыграли Андрей Миронов, Александр Ширвиндт, Вера Васильева, Татьяна Пельтцер, Георгий Менглет и Роман Ткачук. Похожий актёрский состав был и в популярной телеверсии спектакля «Маленькие комедии Большого дома» (1974) по пьесе Аркадия Арканова и Григория Горина: Андрей Миронов, Михаил Державин, Александр Ширвиндт, Татьяна Пельтцер, Спартак Мишулин и Анатолий Папанов. Интересным был фильм-спектакль «Домби и сын» (1974) с участием Михаила Козакова, Олега Даля, Валентина Гафта, Марины Неёловой, Константина Райкина, Анастасии Вертинской и Олега Табакова. Тогда же вышёл фильм-спектакль «Ночь ошибок» по комедии английского писателя Оливера Голдсмита (Александр Калягин, Марина Неёлова, Константин Райкин и Олег Даль). В 1974 году был записан для ТВ спектакль «Проснись и пой» по пьесе венгерского драматурга Миклоша Дьярфаша «Лазейка», в котором сыграли Нина Архипова, Георгий Менглет, Татьяна Пельтцер и Нина Корниенко.
Запомнился телеспектакль «Страницы журнала Печорина» (1975) с прекрасным актёрским составом: Олег Даль, Андрей Миронов и Леонид Броневой. Большую известность получил фильм-спектакль «Странная миссис Сэвидж» (1975) по комедии американского драматурга Джона Патрика с Верой Марецкой в главной роли. Часто показывали по ТВ спектакль «Как важно быть серьёзным» (1976) по пьесе Оскара Уайльда (Вера Васильева, Евгения Симонова, Игорь Старыгин и Александр Кайдановский). Хорошее впечатление оставил спектакль «Мартин Иден» (1976) с Юрием Богатырёвым, Леонидом Филатовым и Николаем Гриценко. В 1977 году вышел телеспектакль «Между небом и землёй» по повести Виктории Токаревой «Ехал грека», в котором приняли участие Андрей Миронов, Марина Неёлова, Татьяна Пельтцер и Елена Коренева.
Очень богатым на экранизации оказался следующий год. Фильм-спектакль «Сладкоголосая птица юности» (1978) по пьесе Теннесси Уильямса я сначала посмотрел по ТВ, а затем в том же году - в театре. Почему так случилось, я рассказал во вспоминалке «О зарубежной драматургии». Телеспектакль «Средство Макропулоса» (1978) был поставлен по фантастической пьесе Карела Чапека с участием Владимира Кенигсона, Эдуарда Марцевича и Евгения Весника. В 1978 году были записаны фильмы-спектакли «Двенадцатая ночь» (Марина Неёлова, Юрий Богатырёв, Анастасия Вертинская, Константин Райкин и Олег Табаков) и «Часы с кукушкой» по пьесе Леонида Филатова, сыгравшего в нём главную роль. Тогда же вышел телеспектакль «Игроки» по комедии Николая Гоголя с участием Александра Калягина, Валентина Гафта, Маргариты Тереховой и Александра Лазарева. Следует упомянуть и фильм-спектакль «Капитанская дочка» (1978), в котором сыграли Александр Абдулов, Елена Проклова, Владимир Самойлов, Леонид Филатов, Наталья Гундарева и Лев Дуров. В том же году была записана телевизионная версия спектакля «Дальше – тишина…» по сценарию американской писательницы Виньи Дельмар с участием Фаины Раневской, Ростислава Плятта и Ирины Муравьевой. Большой интерес вызвали также фильмы-спектакли «Мужчина и женщина» (1978) по комедии Леонида Зорина (Мария Миронова и Александр Менакер), «Острова в океане» (1978) по роману Эрнеста Хемингуэя (Михаил Ульянов, Людмила Гурченко, Станислав Любшин, Олег Даль и Валентин Гафт), «Лика» (1978) по пьесе Армена Зурабова (Евгения Симонова и Лариса Малеванная) и «Василий Тёркин» (1979), текст которого читал Олег Табаков.
Надолго запомнился телеспектакль «Тайна Эдвина Друда» (1980) по неоконченному роману Чарльза Диккенса (Валентин Гафт, Елена Коренева, Евгений Весник, Лев Дуров, Маргарита Терехова, Ростислав Плятт и Сергей Юрский). В 1981 году вышли фильмы-спектакли Петра Фоменко «Повести Белкина. Выстрел» (в 1984 году тем же режиссёром была экранизирована «Метель») с Леонидом Филатовым и Олегом Янковским и «Дядюшкин сон» (Марк Прудкин, Светлана Немоляева, Лия Ахеджакова, Сергей Юрский, Александр Лазарев и Елена Майорова), а также телеспектакль «Эзоп» по мотивам пьесы бразильского драматурга Гильерме Фигейредо «Лиса и виноград» (Александр Калягин, Олег Табаков, Любовь Полищук и Валентин Гафт). Заслуженный успех имели экранизация рок-оперы «”Юнона” и ”Авось”» (1983) с Николаем Караченцовым и Еленой Шаниной и фильм-спектакль «Сирано де Бержерак» (1983), в котором главную роль сыграл Георгий Тараторкин. В 1984 г. вышел «Ревизор» Валентина Плучека (Андрей Миронов, Анатолий Папанов, Татьяна Васильева, Михаил Державин, Александр Ширвиндт, Георгий Менглет, Зиновий Высоковский и Спартак Мишулин). |
|
|
| номер сообщения: 23-57-19035 |
|
|
|
|
Немного о войне
Моя старшая сестра родилась через десять лет после окончания войны, я – спустя двенадцать. Единственный в нашей семье уцелевший от сталинских репрессий мужчина, племянник Джаганши Досмухамедова, участвовал в советско-финской войне 1939-40 гг. и Великой Отечественной, был ранен (пуля прошла вдоль его правой руки) и комиссован. Моя тётя, учительница, работала тогда на лесозаготовках и поранила топором ногу. О войне представители старшего поколения вспоминали постоянно. Она была для них хоть и вчерашним, но совсем недавним событием. Это невольно передавалось и нам, родившимся после неё. О войне говорили книги, фильмы, теле- и радиопередачи, песни. Она появлялась всё время в наших детских рисунках и играх.
Повесть Бориса Васильева «А зори здесь тихие…» я прочитал ещё в журнале «Юность» в августе 1969 года (после 4-го класса), но она не произвела на меня такого неизгладимого впечатления, как фильм (1972). Через два года, уже в 9-м классе, мы читали его новый роман «В списках не значился». Фильм по нему, под другим названием «Я – русский солдат», вышел в России в 1995 г. Но как писатель мне больше нравился Василь Быков. Фильмы по его повестям были очень хороши: «Третья ракета» (1963), «Альпийская баллада» (1965), «Западня» (1966) и другие.
В 1970 году вышел роман Юрия Бондарева «Горячий снег», по которому через два года сняли великолепный фильм. Позже я прочитал его более ранние произведения – романы «Батальоны просят огня» (1959) и «Тишина» (1962), а также повесть «Последние залпы» (1959). Все они были экранизированы (1985, 1963 и 1961). Потом вышел роман «Берег» (1975) и фильм по нему (1983). В 10-м классе мы читали произведение Георгия Бакланова «Июль 41 года» (1964). В отличие от сочинений Бондарева, в нём не было романтики, и оно показалось мне слишком жёстким. Хотя художественный телефильм «Был месяц май» (1970), поставленный по его рассказу «По чём фунт лиха» (1962), мне очень нравился.
Вообще фильмы о войне казались мне лучше, чем литературные произведения, по которым они создавались. Рассказ «Судьба человека» (1956) и отрывки из «Они сражались за Родину» Михаила Шолохова, прочитанные мной в «Роман-газете», были фактически заслонены мощными экранизациями Сергея Бондарчука (1959 и 1975). На выпускном экзамене, в сочинении на тему «Советские писатели о Великой Отечественной войне», я привёл эпизоды боя из фильма «Они сражались за Родину».
Особо стоит сказать о трилогии Константина Симонова «Живые и мёртвые» (1959, 1962 и 1971). В детстве я смотрел экранизации двух первых частей, поставленные Александром Столпером в 1964 и 1967 годах. Прочитал же я их не сразу: например, «Солдатами не рождаются» (фильм по нему назывался иначе - «Возмездие») - когда учился на третьем курсе, а «Последнее лето» - только в 1984 году, во время срочной военной службы в Сирии. Здесь уровень произведений и их экранизаций был одинаково высоким. В Хомсе, в библиотеке клуба, куда приходили советские военные специалисты, преобладали книги соответствующей тематики: «Двое в степи» и «Весна на Одере» Эммануила Казакевича, «Белая берёза» Михаила Бубеннова, «Танки идут ромбом» Анатолия Ананьева, «Война» Ивана Стаднюка, «Седьмой крест» и «Мёртвые остаются | | |
